"Джон Шеви. Дело Ван Меегерена " - читать интересную книгу автора

восхищением, смешанным с удивлением.
Ни в одной из других картин великого делфтского мастера мы
не находим столь прочувствованного и столь глубокого понимания
библейского текста и в то же время чувства, глубоко
человеческого, выраженного посредством высочайшего искусства.
Что же касается времени, когда Вермер создал этот шедевр, я
думаю, что картина относится к начальному периоду его
творчества и написана примерно в то же время (или, возможно,
несколько позднее), чем знаменитая хранящаяся в Эдинбурге
картина "Христос у Марфы и Марии".
Помещаемая здесь репродукция может дать лишь очень слабое
представление о блистательном световом эффекте, полученном
мастером благодаря редкому сочетанию цветов на этой
восхитительной картине одного из самых выдающихся
представителей голландской школы.
Бредиус".

Американская телеграмма окончательно забыта. Боон может вернуться в
Голландию и вновь искать покупателей. Тем не менее сумма, запрашиваемая за
картину, снижена до 58 000 фунтов (2 400 000 франков). С декабря 1937 года
самый крупный торговец картинами в стране Д.А. Хоогендайк и директор музея
Бойманса, специализирующегося на выставках произведений Вермера, д-р Д.
Ханнема, активно содействуют тому, чтобы вернуть в Голландию "шедевр,
представляющий национальное достояние". Хоогендайк убеждает одного
богатейшего промышленника Ван дер Ворма внести большую часть запрошенной
суммы. Остальное будет оплачено Обществом Рембрандта с согласия всех его
членов, а также за счет дарений ряда частных лиц, среди которых фигурирует,
по иронии судьбы, сам Бредиус. Картина "Христос в Эммаусе" доставлена в
музей Бойманса, который готовится организовать по этому случаю большую
выставку.
Ван Меегерен наблюдает со стороны за безупречной работой запущенной им
в ход адской машины. Ему удалось обмануть экспертов, ему удалось
загипнотизировать искусствоведов, он получает такую сумму, которую не часто
платят за произведение искусства. Ему остается лишь насладиться восхищением
широкой публики.
В музее Бойманса продумывают все детали. Прежде чем картина будет
выставлена, нужно подготовить ее к этому, причем с той торжественностью,
какой заслуживает это событие. Поэтому приглашают лучшего реставратора
картин в Голландии Люитвайлера. Реставратор намеревается проклеить полотно с
тем, чтобы закрепить живопись. Эта операция несет в себе некоторую опасность
лишить Ван Меегерена тех доказательств своей мистификации, которые он
намерен сохранить. К счастью для него, Люитвайлер вопреки обычной процедуре,
не подвергает проклеиванию все полотно. Он оставляет нетронутыми
незарисованные края полотна. А первоначальный подрамник, который он велит
заменить новым, не уничтожают, а отправляют на хранение в подвалы музея.
Затем реставратор подправляет те места, которые были сознательно грубо
реставрированы Ван Меегереном, и после этого еще раз покрывают картину
лаком. Картина готова, и ее вставляют в специально заказанную для нее
великолепную раму. Теперь "Христос в Эммаусе" может занять в музее Бойманса
почетное место.