"Томас Шерред. Неоцененная попытка [NF]" - читать интересную книгу автора

Составив себе общее представление о том, что происходило и где именно,
мы, ориентируясь на свои записи, возвращались к тем периодам и событиям
жизни Александра Македонского, которые казались нам наиболее
киногеничными, и некоторое время работали над ними. В конечном итоге мы
довольно четко уяснили, что следует зафиксировать на пленке, а тогда уж
сели и написали режиссерский сценарий фильма, пометив в нем, для каких
кадров позднее придется пригласить дублеров-профессионалов. Майк
использовал свой аппарат как проектор, я же, установив кинокамеру на
определенный фокус, вел съемку так, как если бы сидел в кино и снимал
идущий на экране фильм. Отсняв ролик, мы тут же отсылали его для
проявления в Рочестер, а не в Голливуд, хоть там это обошлось бы дешевле.
Зато в Рочестере настолько привыкли к идиотским любительским фильмам, что
навряд ли просматривают их. Когда проявленный ролик возвращался, мы сами
прокручивали его, проверяя качество съемки, точность цвета, правильность
отбора эпизодов и прочее.
К примеру, надо было отобразить пресловутые ссоры между Александром и
его отцом Филиппом Македонским. Большинство сцен мы решили доснять позже,
с помощью дублеров. А вот его мать Олимпиаду с ее любимицами - ручными
змеями - отсняли без дублирования, используя ракурсы и планы, позволявшие
обойтись без прямых диалогов. История о том, как Александр обуздал
неукротимого коня Буцефала, была придумана одним из биографов, но
приобрела слишком громкую славу, чтобы выбросить ее. На самом деле
укротителем был молодой скиф, работавший в царских конюшнях, а кадры с
крупным планом Александра мы подмонтировали. Роксана, как и прочие
персиянки, взятые в полон Александром, была лицом достаточно реальным. К
счастью, большинство этих пленниц были пышнотелы и выглядели довольно
соблазнительно. Филипп Македонский, полководец Парменион и остальные
персонажи носили густые бороды, что облегчало необходимое дублирование и
озвучивание. Ты не представляешь, до чего трудно было бриться в те
времена, а то бы понял, почему бороды и усы были в почете.
Самые большие хлопоты принесли нам павильонные съемки. Горящие фитили в
сальных плошках, будь их хоть за сотню, светят слишком тускло даже для
высокочувствительной пленки. Мы преодолели эту сложность, снимая каждый
кадр с секундной выдержкой. Это обеспечило поразительную контрастность и
объемность изображения. Мы не были ограничены временем, и ничто не мешало
нам подбирать самые выигрышные сцены и ракурсы. Лучшие актеры мира,
дорогостоящие кинотрюки, повторные дубли под руководством самых
требовательных режиссеров не могли бы с нами потягаться. В нашем
распоряжении была яркая жизнь, откуда мы могли черпать эпизоды по своему
усмотрению.
Наконец мы отсняли около восьмидесяти процентов того, что впоследствии
вошло в фильм. На скорую руку смонтировали ленту и, воочию узрев
результаты своих трудов, онемели от восторга. Фильм получился еще более
увлекательным, более зрелищным, чем мы смели надеяться. Даже некоторая
нестройность сюжета и отсутствие звука не мешали нам сознавать, что
потрудились мы на славу. Мы сделали все, что могли, а худшее было еще
где-то впереди. Поэтому мы заказали ящик шампанского и сообщили нашей
блондинке-секретарше, что есть повод для праздника. Она хихикнула:
- Чем вы там все-таки занимаетесь? Каждый заходящий к нам коммивояжер
интересуется.