"Александр Шавердян. Путь воина " - читать интересную книгу автора

Иванович Соллертинский, Богданов-Березовский, Георгий Никитич Хубов.
Александр Исаакович был [...] чрезвычайно активным общественным
деятелем, он был связан с множеством организаций, принимал самое деятельное
участие во всех крупных событиях советской музыкальной жизни. Он был также
чрезвычайно талантливым музыкальным ученым, оставил значительные труды,
которые до сих пор не потеряли своего интереса, своей исторической ценности.
[...] Он был яркой, богато одаренной личностью. Я думаю, что те, кто
имел возможность слушать его выступления, запомнили его темпераментную,
всегда очень содержательную и всегда очень убедительную речь. Александр
Исаакович обладал даром привлекать к себе людей, группировать их вокруг
себя.
В самом его облике - высокий, статный, красивый - было что-то, я бы
сказал, рыцарское, породистое, благородное. И он по-рыцарски бросался в бой
всегда, когда считал необходимым бороться с каким-нибудь отрицательным
явлением, которое тормозило развитие нашей музыкальной культуры. Он также
по-рыцарски вступался за своих товарищей, если они подвергались каким-либо
несправедливым нападкам. И вот это большое обаяние самой личности Александра
Исааковича несомненно способствовало тому влиянию, которое он оказывал на
всех окружающих.
Александр Исаакович был зачинщиком, инициатором многих дискуссий, и
всегда его собственные выступления находились в центре внимания. Как критик
он отличался строгой требовательностью. Он был критиком нелицеприятным,
всегда критиковавшим, невзирая на лица. Никакие привходящие посторонние
соображения не влияли на его оценки. [...]
Естественно, когда мы сейчас перечитываем сборник статей Шавердяна,
появившийся двадцать лет тому назад, мы находим и кое-что, от чего бы он и
сам теперь отказался, с чем бы не согласился. Ведь всем нам хочется
пересматривать и свои собственные позиции (учитывая те жестокие и жесткие
рамки, в которых мы существовали в годы бесноватой сталинщины). Но основная
его линия была очень ясной. Он отстаивал такое искусство, которое соединяло
в себе высокую идейность, демократизм, правдивость образов с художественно
совершенной формой.
Вспомним хотя бы оперную дискуссию конца 30-х годов. Не все уже знают,
что именно Александр Исаакович и был, собственно, запевалой этой дискуссии.
Александр Исаакович в свое время поддержал так называемое направление
"песенной" оперы, находя в нем какие-то задатки самобытности. Но когда стали
появляться безликие, выкроенные по одному штампу, профессионально слабые
произведения, он критиковал их со всей резкостью, справедливо критиковал.
Как у каждого деятеля, пишущего человека, у Александра Исааковича был
свой круг интересов, который всегда находился в центре его внимания. Это был
прежде всего музыкальный театр. Он очень любил оперу, он болел за судьбы
нашего оперного искусства и очень много об этом высказывался в печати. [...]
В 38-40-м годах, как и в послевоенные годы, которые оказались последними
годами деятельности Александра Исааковича, он снова выдвинул вопросы,
которые определяли будущее советской оперы. В 1946-м году на конференции по
советской опере он выступил с большим докладом и снова напомнил о
необходимости создания произведений, стоящих на высоком художественном
уровне.
Он особенно выдвигал в это время оперу Прокофьева "Война и мир",
которая была известна тогда в своей первой редакции. И хотя не все в этом