Таблица умножения для молодых поэтов Заметки о стихах Поэтическая интонация Во власти чужой интонации Рифмы О стихах «Свободная отдача» Чего не должно быть Стихи — всеобщий язык Первая и последняя строка стихотворения Стихи — это опыт Подтекст стихотворения Национальные границы поэзии и свободный стих Восемь или двенадцать строк. O сонете Все или ничего О правде в искусстве Творческий процесс. Ахматова и Винокуров Русские поэты ХХ столетия и десталинизация Лучшая похвала Эпигоны Поход эпигонов Пейзажная лирика Пейзажи по памяти. Камея Поэт и проза Стихи в лагере Значение Дальнего Севера в моём творчестве Твардовский. «Новый мир». Так называемая «некрасовская традиция» О словах «творчество», «гений», «цикл» и о так называемой «книжности». Закон «все или ничего» О книжности и прочем Библиотека поэта Стихи и стимулирующее чтение Писательское чтение Окончание Кое-что о моих стихах Сельвинский и Блок Рассказы Бунина и стихи Бунина Профессор Петров и Пастернак Панова и Межиров Александр Блок и Евгений Евтушенко Опасения Бориса Слуцкого Интонация Николая Ушакова Путь в большую поэзию. Анатолий Жигулин. «Полынный ветер». «Молодая гвардия», 1975 Природа русского стиха Что важно в Пушкине? — Жажда жизни О прозе lt;О «новой прозе»gt; Поэт изнутри (Секреты стихов или стихи стихов) Маяковский мой и всеобщий Шатурторф Есенин Ахматова Блок и Ахматова Достоевский lt;О Мандельштамеgt; Поэт Василий Каменский Гарин-Михайловский Письмо в редакцию «Юность» Об Анатолии Марченко Из черновых записей Заметки рецензента I Kанцелярист и дипломатический протокол. Психопаты самотека II Ловцы гонорара и авантюристы III Труд и талант. Художественная правда и правда действительности. Элементарная грамотность IV Короткая и длинная фраза. Новизна обязательная V Идеальный рассказ. Проза будущего. Газетчики. Работа писателя в газете VI (о моей прозе) Звуковой повтор — поиск смысла Заметки о стиховой гармонии 1. Первая строфа — ее звуковой каркас 2. Трезвучия согласных — основа гармонии стиха
Подтекст стихотворения Нет настоящих стихов без подтекста. Этот подтекст бывает многоплановым, сложным. Прямая аллегоричность есть только наиболее простая форма подтекста. В сложном, многоплановом подтексте/ он есть у Блока, у Пастернака/, где даже эмоциональная строка участвует в создании многоплановости стихотворения.
Деталь выглядит символом, знаком — как у Анненского, у Блока, у Пастернака, у Цветаевой.
Сложное, большой емкости стихотворение — высшая форма русского стиха.
1960-е гг.[41]