"Николас Шэффнер. Блюдце, полное секретов (Одиссея Пинк Флойд) " - читать интересную книгу автора

стать рок-менеджером. Я услышал о THE VELVET UNDERGROUND на одной вечеринке,
а позже мы прослушали их демонстрационные пленки - "Kiss The Boot Of Shiny
Leather" ("Целуй туфлю из сияющей кожи") и все такое. Я подумал, что они -
весьма недурны, я должен быть их менеджером. Я позвонил Джону Кейлу (John
Cale) и сказал: "Привет, я - Питер Дженнер. Мне кажется, я мог бы заняться
вашим менеджментом". Кейл, игравший у ВЕЛЬВЕТ на электрической скрипке,
разочаровал его, сообщив, что их делами уже занимается господин Уорхол.
Дженнеру и его коллегам не оставалось ничего иного, как заняться
копированием The Exploding Plastic Inevitable или танцзалов Хэйт-Эшбери
"Авалон" и "Филмор" (или, вернее, копированием того, как они ПРЕДСТАВЛЯЛИ
СЕБЕ то, что там происходит). "На самом деле мы не знали, что там
происходит, - говорит Дженнер. - Тогда мы создали свою версию андеграунда.
Когда я туда приехал, то увидел, что то, что у нас происходило, в корне
отличалось от Америки. Из-за маломощных ламп свет пришлось установить
высоко, и он давал огромные тени. Это было совершенно непохоже на
парализующие вспышки высокотехнологичных светоустановок в зале "Филмор". Но
все-таки во флойдовском светошоу было больше фантазии". Другое коренное
отличие заключалось в том, что ни у THE JEFFERSON AIRPLANE, ни у THE
GRATEFUL DEAD не было СВОИХ собственных светоустановок. В Сан-Франциско в
большинстве случаев залы нанимали независимые световые команды - как,
например, The Joshua Light Show. С самого начала у ФЛОЙД функции света и
музыки были более тесно переплетены.
Дженнер рассказывает, что двадцать лет спустя он испытал чувство deja
vu, когда сопровождал своего клиента Билли Брэгга (Billy Bragg) в его
необычайно успешном турне по СССР и проявил живейший интерес к русскому
року. "Русские обладали настолько скудными знаниями о западной музыке, что
появлявшееся у них мало-мальски интересное развивалось немного не в том
направлении. Из тех крох, что к ним просочились, они создали собственный
мир. Впоследствии мир этот жил своей жизнью и обладал своими характерными
чертами. Подобное незнание в Советском Союзе, наряду с огромным желанием
узнать, что же происходит в данный момент в Великобритании, приводит к
появлению своей собственной (советской) музыкальной сцены, подобно тому как
было в Англии в конце 60-х".

Дженнер начал набирать персонал компании "Блэкхилл Энтерпрайзис" из
жильцов своего дома. В здании на Элбрук-роуд проживал также ювелир Мик
Миллиган (Mick Milligan) и его подруга Джун Чайлд (June Child), не считая
около дюжины котов, большинство из которых были черными и имели кличку
Squeaky. Этажом выше жил молодой мод-стиляга, сбежавший из провинции, Джон
Марш (John Marsh). А одно время, по иронии судьбы, в той же квартире обитал
и Майк Ратледж (Mike Ratledge) из THE SOFT MACHINE - соперников ФЛОЙД по
андеграундной сцене. По моде тех времен, сия пестрая компания жила "одной
коммуналкой", иногда пробавляясь лишь уцененными овощами и фруктами, не
распроданными до закрытия рынка на Портобелло-роуд.
Энергичная и деятельная Джун Чайлд - более известная, после того как
она вышла замуж за поп-легенду Марка Болана, как Джун Болан (June Bolan) -
стала секретаршей и доверенным лицом компании практически случайно. "В то
время я не работала , - вспоминает она, - так что я весь день торчала дома,
в моей комнате вподвальном помещении. Питер тогда преподавал в Лондонской
школе экономики, я не уверена, что знаю, чем тогда занимался Эндрю. А