"Николас Шэффнер. Блюдце, полное секретов (Одиссея Пинк Флойд) " - читать интересную книгу автора

глаза представителя фирмы Elektra Records Джо Бойда (Joe Boyd) и заканчивая
чародеем электрогитары Джими Хендриксом (Jimi Hendrix), подпитывали своей
заокеанской энергией город, культурная жизнь которого разгоралась в полную
силу.
Среди живых свидетелей происходившего - уроженец Филиппин,
артист-экспериментатор и танцовщик ( а также по совместительству господин
театральный оформитель) Дэвид Медалья (David Medalla). "Американские
писатели и артисты оказывали огромное влияние, - вспоминает он. -
Американские художники послевоенного поколения,
абстракционисты-экспрессионисты и особенно поп-дизайнеры сначала
выставлялись в Лондоне, а уж потом им открывал объятия Нью-Йорк. Джин
Винсент (Gene Vincent) и Эдди Кокрэн (Eddie Cocran), первые ласточки
рок-н-ролла и первые рок-н-ролльные звезды, приехавшие сюда, имели
колоссальный успех. Англичане, образно говоря, оказались чертовски
благодатной почвой для занесенных в нее семян, и, благодаря своему
потрясающему трудолюбию и мастерству, им удалось даже усовершенствовать этот
стиль. Представляете, в Америке в вашем распоряжении "сырой" рок-н-ролл,
сырец, исходный продукт, но если вы перемещаетесь в Англию, то там
встречаете музыкантов вроде THE BEATLES, которые экспериментируют и создают
некий синтетический стиль. Вообще, поколение эпохи БИТЛЗ относилось ко всем
нововведениям, вроде новых причесок и новой одежды, с долей трогательной
наивности".
1966 год - время, когда находившиеся в зените славы THE BEATLES
обогатили поп-музыку альбомом "Revolver: всего за два года с хвостиком Джон
Ленной и Пол Маккартни (с небольшой помощью своих друзей - ситар, струнных
квартетов и всяких студийных хитростей) превратили банальные yeah-yeah-yeah
и "I Wanna Hold Your Hand" в "Eleanor Rigby" и "...отключи свои мозги,
расслабься и плыви вниз по течению" ("turn off your mind, relax, and float
downstream"). THE ROLLING STONES, выбравшие себе имидж этаких денди времен
правления королевы-регентши, заполнили радиоэфир композициями в жанре
жесткой психологической драмы: "The 19th Nervous Breakdown" и "Paint It
Black". Разбивающий гитары лидер THE WHO Питер Тауншенд (Peter Townshend)
сделал свою группу настоящим явлением благодаря созданию шокирующей смеси из
одежды в стиле модов, мощнейших гитарных аккордов, эффекта "фидбэк" и
пропитанного духом анархии сценического шоу, включавшего применение
различных видео-"бомб" и дымовых шашек. Вся эта гремучая смесь считалась
образцом поп-арта. Исполнитель фолк-рока из Шотландии по имени Донован
(Leitch), бледная копия американского Боба Дилана и не более того, на пути
покорения вершин чартов с "Sunshine Superman" и "Mellow Yellow" узрел не
только свет, излучаемый Востоком, но одновременно с этим озарением
превратился в музыканта "электрического" и "средневекового" по стилистике. А
Рэй Дэвис (Ray Davis) из THE KINKS стал, вне всякого сомнения, первым
звездным рок-исполнителем, с явно выраженным британским акцентом
повествовавшим о типично британских печалях и бедах в таких своих трех
высокохудожественных хитах 1966 года, как "Dedicated Follower Of Fashion",
"Sunny Afternoon" и "Dead-End Street".
И Дэвиса, и Тауншенда, и Леннона, и Кита Ричардса роднит одно - все они
посещали художественные училища: традиционно английские храмы искусств для
подающих надежды неприкаянных молодых людей, не способных учиться в более
строгих академических учебных заведениях. С превращением Великобритании в