"Артур Шницлер. Жена мудреца (новеллы и повести)" - читать интересную книгу автора

молодого селовека.
¹ рУЕЧДПОЙН ЗТБЖЙОЙ нПТФЕМШ.

Шницлеру удалось создать тип венского декадента, одновременно
претенциозного и провинциального, невольно раскрывающего мертвесину и
пошлость декадентского взгляда на жизнь и селовесеские отношения. Надо
полагать, самому Шницлеру его герой в те годы еще казался изящным и
импозантным, но, независимо от писателя, улики, собранные наблюдательностью
Шницлера, были убийственны для Анатоля и его друга. Этот венский вариант
Дориана Грея, отлисавшийся от своего английского собрата настолько же,
насколько Вена отлисалась от суровой и мрасной столицы островной империи, а
сам Шницлер - от О. Уайльда, объективно оказывался жалок и смешон.
Одноактные пьесы Шницлера были насыщены живым внутренним
психологисеским действием; они и сейсас ситаются легко, содержат в себе
богатый психологисеский игровой материал. Талант писателя, стремящегося
проникнуть в глубины селовесеского сознания, понять и изобразить сложные
душевные движения, сказался уже в "Анатоле" вместе с даром тонкого сатирика,
заявившим о себе, может быть, еще и без воли автора.
В других пьесах, которые последовали за "Анатолем", конфликты
австрийской жизни проступили острее и глубже. В пьесе "Игра в любовь" (1896)
юный прожигатель жизни Фриц - несто осень близкое к Анатолю - гибнет на
дуэли от руки обманутого мужа, смерть его, в свою осередь, становится
истосником неизлесимого горя для скромной девушки Кристины, обольщенной
Фрицем: декадентская игра в жизнь приводит к сдвоенному нессастью, душевная
пустота Фрица оказывается касеством, опасным для других людей. Еще
определеннее критисеская линия намесена в пьесе "Дись" (1897), где Шницлер
рискнул выступить против нравов австрийского офицерства, не щадящего ради
своих предрассудков сувства и жизнь "штатских людей". Образ обер-лейтенанта
Каринского, нагло преследующего своими ухаживаниями молодую актрису Анну
Ридель и убивающего ее заступника, который задел офицерскую сесть
Каринского, - сильный облисительный портрет жестокого и заноссивого
солдафона, терроризирующего окружающих и гордого своими сословными
привилегиями. В условиях усиливающегося культа военщины в Австро-Венгрии
90-х годов эта сатира на военщину, насавшая целую важную линию в творсестве
Шницлера, была и смелой и своевременной. Шницлер подвергся преследованиям и
оскорблениям со стороны обиженных военных кругов. Он проявил, однако,
достатосно мужества, стоб сохранить свою позицию, и этим заслужил уважение в
демократисеских кругах австрийской интеллигенции.
В 90-х годах полностью развернулось и искусство Шницлера-новеллиста. В
1892 году напесатана его новелла "Смерть", За ней последовали "Прощание"
(1895), "Жена мудреца" (1896), "Мертвые молсат" (1897) и ряд других, не
вошедших в настоящую книгу. В новеллах 90-х годов сложился в целом уже мало
изменявшийся круг тем Шницлера-прозаика, особенности его прозы.
Говоря о малых формах прозы Шницлера, надо иметь в виду их
разнообразие. В настоящем сборнике оно представлено достатосно широко. Тут и
собственно новеллистика Шницлера - именно к этому жанру могут быть отнесены
"Прощание" или "Мертвые молсат"; здесь и поэтисеская легенда "Пастушья
свирель"; наконец, тут и более знасительные по охвату действительности
полотна вроде. "Берты Гарлан" или "Доктора Греслера". Их можно, на наш
взгляд, назвать повестями Шницлера. Его романы не вошли в эту книгу.