"Владимир Савченко. Час таланта" - читать интересную книгу автора

стиральной машины у жителей дома на Прорезной. Сон такого содержания
привиделся в первую после включения коррелятора ночь кому-то из жильцов
(возможно, Дарье Кондратьевне, владелице такой машины) чисто случайно. В
обычных условиях другие жильцы могли бы видеть иные сны или спать спокойно,
без сновидений; при этом информационное различие между соседними
событиями-снами было бы большим. Выражаясь математически, значения высших
производных информационной функции в этих точках (в квартирах дома No 12)
были бы велики. Действие коррелятора состояло в том, что он ограничил эти
значения, свел их почти к нулю; поэтому в окрестности спящей Дарьи
Кондратьевны и должны были повториться оттиски ее сна. Это позволяет понять,
почему и в следующие ночи жители видели тот же сон. Если бы они увидели иные
или не увидели ничего ("сон-нуль"), то разница между предыдущими и
последующими сновидениями была бы велика. Коррелятор это запрещал.
А "Кукарача"? спросил один член комиссии.
Аналогично. Вся причина в музыкальной выразительности исполняемого, в
синкопах особенно. Синкопа скачок в мелодии, а любой функциональный скачок
порождает массу высших производных. Чтобы свести мелодию-функцию на нет,
надо привлечь еще более высокие производные. А их не было из-за работы
коррелятора. Музыканты и зациклились... Собственно, произошел всем нам
хорошо знакомый эффект навязчивого мотива, только усиленный.
Товарищ Дробот, но как ваш коррелятор подавлял высшие производные?
поинтересовался другой член.
Он их не подавлял, он их отнимал. По тому ломоносовскому закону
сохранения: если в одном месте в корреляторе они велики, то в окрестности
малы.
Не хотите ли вы сказать, что ваш прибор генерировал информацию, которая
содержала высшие производные те самые, которыми вы измеряете талант и
творчество? Информацию превыше всех творческих озарений, так что ли?
Пожалуй, так оно и было, кивнул Дробот.
Что же это за информационная функция, позвольте узнать?
"Белый шум". Подробности в работах доктора Эшби. - Член комиссии
завелся и стал настаивать, чтобы Дробот сам дал подробные объяснения; он был
радист, специалист по борьбе с помехами, и заявление, что "белый шум", с
коим он враждовал, содержит духовные ценности, его поразило. Федор Ефимович
их дал:
"Белый шум" и не содержит никаких информационных ценностей, и содержит
их все вместе. Все зависит от того, как смотреть... или как его фильтровать,
если угодно. Вот пример: возьмем пластинки с произведениями Моцарта,
Бетховена, Шопена, Чайковского, Шостаковича... всех великих композиторов,
поставим их числом этак в несколько сотен на проигрыватели и подадим все
выходные сигналы от них на один динамик. Мы услышим "белый шум"... или
"белый рев", если хотите. Но из чего он составился-то? И так обстоит дело со
всеми проявлениями нашей разумной деятельности: каждое имеет смысл и нередко
большой само по себе, по отдельности. А если свести все вместе, получится
"белый шум", обильный высшими производными, но и только: большое количество
информации, лишенное качественного содержания.
Но насколько я понимаю, не унимался радист, чтобы подавить поле в
масштабах даже небольшого города по высшим производным, вам надо было
генерировать весьма мощный высокочастотный шум. Как же такую помеху не
заметили, ведь ваш коррелятор должен был забить помехами все телевизоры и