"Д.К.Самин. 100 великих музыкантов " - читать интересную книгу автора

органиста Букстехуде. Бах был лучшим среди своих современников исполнителем
на органе и клавесине И если как композитор Бах при жизни не получил
признания, то в импровизациях за органом его мастерство было
непревзойденным. Это вынуждены были признать даже его соперники.
Рассказывают, что Бах был приглашен в Дрезден, чтобы участвовать в
состязании со знаменитым в то время французским органистом и кла- |
весинистом Луи Маршаном. Накануне состоялось предварительное знакомство
музыкантов, оба они играли на клавесине. В ту же ночь Маршан поспешно уехал,
признав тем самым неоспоримое превосходство Баха. В другой раз, в городе
Касселе, Бах изумил своих слушателей, исполнив соло на педали органа. Такой
успех не вскружил Баху голову, он всегда оставался очень скромным и
трудолюбивым человеком. На вопрос, как он достиг такого совершенства,
композитор ответил: "Мне пришлось усердно заниматься, кто будет так же
усерден, достигнет того же". "Князь всех исполнителей на органе и
клавире", - назвал Баха теоретик Г Зорге. Музыкальные словари И. Вальтера и
Э. Гербера отмечали, что "его вполне можно назвать сильнейшим клавиристом и
органистом своего, а возможно, и будущих времен". Даже враждовавший с Бахом
И. Шей-бе с восхищением писал: "Поразительно, как он может так сплетать вме-
, сте свои пальцы и ноги и делать посредством их огромные скачки и при том
не извлекать ни одной фальшивой ноты и не изменять положения корпуса". И.
Шульц также подчеркивал эту особенность: "Бах, великий Иоганн-Себастьян Бах,
как это единодушно утверждают все, кто его слышал, играл, не делая ни
малейшего движения телом, незаметно даже было, как двигались его пальцы. Но
что представляют собой все трудности на всех инструментах по сравнению с
тем, что 30 лет назад передавал на клавире и органе этот человек?.." л! т
100 ВЕЛИКИХ МУЗЫКАНТОВ! ИОГАНН СЕБАСТЬЯН БАХ 23

А вот еще восторженные отзывы о Бахе Ф. Марпурга: "В лице Баха
соединились таланты и совершенства многих великих людей". Восторги вызывало
его искусство импровизации. "Когда И.С. Бах, - пишет его первый биограф
И.-Н. Форкель, - садился вне богослужебных собраний за орган, о чем его
очень часто просили приезжие, то, выбрав тему, он разрабатывал ее во всех
формах органной композиции так, что тема эта всегда служила ему основой -
даже тогда, когда он играл по два или несколько часов без перерыва. Сначала
он разрабатывал свою тему для прелюдии и фуги, используя всю мощь органа.
Затем проявлялось его искусство реги-стровки в трио, квартете и т.д., - все
на ту же тему. Далее следовал хорал, напев которого имел в трех или четырех
различных голосах в качестве контрапункта нашу первоначальную тему. Наконец,
заключением служила фуга, исполняемая полным органом, в которой или
господствовала первая варьированная тема, или по мере надобности
присоединялись еще новые - одна или две темы". С 1708 года Бах обосновался в
Веймаре. Здесь он служил придворным музыкантом и городским органистом. В
веймарский период композитор создал свои лучшие органные сочинения. В 1717
году Бах с семьей переехал в Кетен. При дворе принца Кетенс-кого, куда он
был приглашен, не было органа. В обязанности композитора входило руководить
небольшим оркестром, аккомпанировать пению принца и развлекать его игрой на
клавесине. Из Кетена в 1723 году Бах переехал в Лейпциг, где остался до
конца своей жизни. Здесь он занял должность кантора (руководителя хора)
певческой школы при церкви Св. Фомы. Бах был обязан обслуживать силами школы
главные церкви города и нести ответственность за состояние и качество