"Михаил Ромм. Размышления: советский и зарубежный кинематограф" - читать интересную книгу автора

Превосходно построен в картине кадр.
Вызывает уважение работа административного состава группы, особенно
директора т. Хмары, ибо постановочные трудности картины самоочевидны и
трудности эти преодолены с подлинным размахом.
И хочется в заключение пожать руку т. Вишневскому, писателю,
работающему в наших рядах с юношеским энтузиазмом, автору, горевшему
картиной, болевшему вместе с группой, настоящему кинематографисту. Слово это
я считаю почетным.

Победа мастера
[ "Последняя ночь"]*
______________
* Статья опубликована в газ. "Советское искусство" (1937, 1 марта).
Печатается по тексту газеты.


Один большой художник говорил, что делит своих учеников на две
категории: одни, придя в мастерскую, первой же работой поражают всех. Другие
начинают скромно. Он предпочитал вторую категорию: из них-то и выходили
подлинные мастера.
Ю. Райзмана надо отнести ко второй категории.
Прекрасна точная и уверенная линия роста его мастерства. От "Круга" и
"Земля жаждет", далее к "Летчикам" и наконец к "Последней ночи" - это дорога
серьезного художника.
В основе режиссерской работы Райзмана лежат три общеизвестных принципа:
экономия выразительных средств, эмоциональность, правдивая простота.
Интересно, как он распорядился в такой ответственной работе, как показ
событий Октябрьской ночи в Москве. Перед Райзманом стояли исключительной
сложности задачи: на протяжении шестидесяти минут он должен был дать
почувствовать зрителю характер Октябрьских боев, должен был развернуть
сложный сюжет. Он должен был показать десять героев - пять Захаркиных,
четыре Леонтьевых, Михайлова - и заставить зрителя сжиться с ними, полюбить
одних и возненавидеть других.
Каждая из этих задач достаточно сложна уже сама по себе, особенно если
учесть, что длина картины равна одному большому акту пьесы. Но Райзман
справился со своими задачами. Вы присутствуете на гимназическом балу и в
ревкоме, в поезде и на свадьбе, в казармах, на. улицах, в рабочих и
буржуазных кварталах, на баррикадах, на вокзале и в штабе у белых. И нигде
события не заслоняют людей. Герои картины присутствуют в каждом кадре, ни на
секунду режиссер не выпускает их из поля зрения. Режиссер следит за
развитием характеров своих героев. При этом в каждом кадре вы видите массы,
видите большой город.
Ю. Райзман пользуется "вторым планом", то в звуке, то в композиции
кадра он дает ощущение масштаба событий. Эта работа со "вторым планом"
является одной из своеобразных особенностей мастерства Райзмана. Кадры
картины многозначны, они всегда служат сразу двум-трем задачам, иногда резко
контрастным: курящие гимназисты и инвалиды, влюбленный мальчик и толпа
проституток, девчонка и солдаты на баррикадах, засада и проезжающая
свадьба - все эти мгновенные столкновения героев с жизнью, сделанные с
предельным лаконизмом, за счет уплотнения кадра, придают картине