"Михаил Ромм. Размышления: советский и зарубежный кинематограф" - читать интересную книгу автора

героев. Поэтому в рассказе о нефтяниках нет проходных, нет равнодушных
кадров. И это - четвертый урок картины. Превосходны кадры пожара, панорамы,
снятые с самолета, морские кадры, но лучше всего сняты люди: в портреты
рабочих вложены и любовь, и уважение, и товарищеская теплота. Зритель
сживается с героями картины, любуется их мужественной красотой и расстается
с ними в конце, как с добрыми знакомыми.
Промысел с его "улицами", эстакадами, миниатюрными "площадями" отснят
изобретательно и разносторонне. Очень хороша работа операторов Д. Мамедова,
А. Зенякина, С. Медынского. Каждый кадр, каждый ракурс взят не случайно, а с
точно продуманной целью: как можно нагляднее показать сложность задачи,
которая стояла перед строителями, показать совершенство советской техники,
смелость и остроумие решений, свежесть конструктивной мысли, заботу о
человеке, которая пронизывает все детали постройки, наконец, необычайную
оригинальность всего сооружения в целом, невиданное своеобразие быта,
сложившегося в этом поразительном поселке, поистине между небом и водой.
Картина снята в строго реалистической манере, с хорошим вкусом, сурово
и правдиво, без слащавости и прикрас, с высоким профессиональным мастерством
и требовательностью к себе.
Все стороны произведения продуманы и подчинены ведущей идее, все
средства выразительности привлечены для того, чтобы сделать повесть о
нефтяниках волнующей и страстной. Это относится и к музыке. Режиссер не
пошел по пути, ставшему, к сожалению, обычным в документальном
кинематографе, - он не стал подгонять к остро современному, своеобразному
зрелищу старую, давным-давно известную музыку, написанную совсем по другим
поводам и вдохновленную совсем иными идеями. Музыка к фильму написана
композитором Кара-Караевым, написана превосходно, с оригинальным и сильным
темпераментом, взволнованно, умно, в традициях высокого симфонизма.
Как во всяком произведении искусства, и в этой картине есть частные
неудачи. Я не стал бы говорить о них, если бы они своеобразным обратным
ходом не подтверждали правильность выбранного авторами пути. Всюду, где
картина строго следует сюжету, развивает свою тему, кадры неизменно
интересны, и ярко зрелищны, и новы для зрителя. Когда же авторы отвлекаются
от рассказа о нефтяниках, их постигает неудача.
К таким неудачам следует отнести первый эпизод - показ Баку. Это именно
та демонстрация красивого города "вообще", которой грешат многие
документальные картины. Никакой мысли в этом эпизоде обнаружить нельзя,
кроме желания похвастать красотой столицы Азербайджана, да, может быть,
боязни, что без этих кадров картина, упаси бог, покажется кому-нибудь
бедной. Строгость в отборе материала утеряна здесь авторами, и поэтому
первый эпизод настораживает: ждешь обычного прейскурантного рассказа.
Правда, это впечатление очень быстро рассеивается.
В какой-то мере то же самое можно сказать и об эпизоде выступления
Рашида Бейбутова на нефтепромысле. Сам по себе приезд Бейбутова к
рабочим-нефтяникам - факт интересный и характерный. Видеть его на экране
приятно. Но делается досадно, когда режиссер, увлекшись известным певцом,
забывает о своих героях, теряет тему повествования и превращает выступление
Бейбутова в самостоятельный концертный номер. Это вне сюжета, вне повести о
нефтяниках, в этом нет мысли, и поэтому на экране сразу возникает хорошо
знакомый стандарт. Впрочем, таких опечаток в картине мало, - может быть,
поэтому они ощущаются особенно остро.