"Михаил Ромм. Размышления: советский и зарубежный кинематограф" - читать интересную книгу автора

сваях, автомобили над морем, вышки на воде, и нефть, и лица тружеников, то
взволнованные, то тревожные, то радостные, что все это - подлинная и
глубокая правда.
В истории одного промысла и его людей мы видим историю многих
промыслов, многих наших городов, видим типичную для нашей Родины и для наших
дней жизненную правду. Поэтому картина волнует нас, поэтому неоспоримо право
авторов на восстановление факюв прошлого.
Однако все то, что сказано, еще не может сделать картину подлинно
художественной, если автор не сумеет использовать своеобразные свойства
кинематографического языка и в первую очередь необыкновенную наглядность
выразительной и острой детали. В этом одна из сильнейших сторон нашего
искусства. Режиссер картины Р. Кармен владеет талантом кинематографического
видения. Он умеет подсмотреть необычное, поражающее в самом, казалось бы,
обыденном материале и, наоборот, события грандиозные и необычайные показать
с простотой, которая убеждает нас в правде происходящего на экране.
В картине рассыпано множество великолепных деталей. Что, например,
особенного в паре воробьев, прыгающих на тротуаре? Но ведь это происходит
далеко в море, на сваях: в трех метрах под воробьями плещутся каспийские
волны. Крупно снятая пара прилетевших за людьми воробьев больше говорит о
прочности быта свайного нефтяного поселка, чем сказали бы десятки детально
показанных бытовых учреждений.
На эстакаде среди моря столкнулись две автомашины и не могут
разъехаться. Водители ссорятся совсем так, как испокон веков ссорятся на
всех земных дорогах, когда кому-то надо уступить путь. Но это происходит
среди моря, и зритель смеется и аплодирует. Эта деталь опять же говорит о
своеобразии быта нефтяного городка больше, чем можно сказать десятком
кадров, показывающих быт в привычных ракурсах.
На промысле выступают артисты цирка, они исполняют свой номер,
подвесившись на стреле крана, под ними море. Но режиссеру мало этого, он
ищет обострения кадра, он пропускает прямо под циркачами морской катер. Эта
простая деталь не только делает кадр живо убедительным, но сразу повышает
ощущение опасности и красоты номера.
Пробурена первая скважина, после тревожного ожидания пошла наконец
нефть, люди радуются, щупают нефть руками, целуются. Сколько раз мы видели
это? Но и здесь режиссер нашел прекрасную деталь, которая ярче, чем сотни
слов, говорит о том, как драгоценна эта нефть добывшим ее людям: прежде чем
обнять мастера Каверочкина, геолог Алиев любовно проводит по его щеке рукой,
с которой стекает темная густая масса, и только потом целует сияющее,
вымазанное коричневой нефтью лицо товарища. Они любят свой труд, любят
нефть, любят друг друга - вот что говорит этот жест.
Спиною к нам стоит парочка у парапета, над морем. Парень наклонился к
девушке, говорит ей что-то. А рядом висит спасательный круг, и на нем
написано "утопающему". Не нужно слов.
Такими деталями полна картина, и поэтому она вызывает теплый смех и
радость, и тревогу, поэтому она полнокровно живет на экране.
Для того чтобы посмотреть эти детали, снять поистине страшный пожар
нефти на море и могучую борьбу с ним, снять шторм и туман, снять доставку
продуктов на отдаленную буровую и приезд артистов на промысел, группе
пришлось полгода прожить на сваях, сжиться с людьми промысла, изучить и
полюбить их труд, делить их радости и заботы, узнать всю подноготную своих