"Михаил Ромм. Размышления: советский и зарубежный кинематограф" - читать интересную книгу автора

материал особый, необычный, поражающий, интересный сам по себе: "Мы за мир",
"Советские китобои", "Лев Толстой". Но документальные фильмы, посвященные, к
примеру, нашим республикам, краям, областям, трудовому дню советской земли,
не восхищали зрителя, не имели широкого резонанса.
Обычно причину этого видят в том, что картины о республиках делаются по
известному шаблону. Но тогда хотя бы первые из этих картин должны были иметь
успех. На деле же успеха не имели ни первые, ни последние. Причины этого
явления глубже, чем принято считать.
Дело в том, что в основе большинства документальных картин нет
законченного сюжета, драматической истории, которая позволяла бы отобрать
материал, сплотить его вокруг единого стержня. Зритель хочет видеть на
экране связный, интересный и волнующий рассказ о каком-либо событии, о
людях, об их делах, - ведется ли этот расказ средствами художественной или
документальной кинематографии. Между тем многие документальные картины
делаются по такому признаку: нужно показать все - промышленность, тяжелую и
легкую, сельское хозяйство, города, науку, передовиков производства,
колхозников-новаторов и обязательно какой-нибудь праздник перед надписью
"конец". Перечисление достижений, пусть самых прекрасных, не есть еще живой
и драматический рассказ о республике. Как бы полон ни был справочник, он не
может волновать зрителя. Превосходное качество материалов, помещенных в
каталоге, не превращает его в произведение искусства.
Когда на экране идет рассказ о жизни и смерти любимого нашим народом
писателя, то в этом есть драматический сюжет - судьба великого человека, а
подлинные кадры живого Толстого дополнительно обостряют интерес к картине.
Когда на экране рассказывается о том, как молодежь десятков стран и всех
материков, объединенная идеей борьбы за мир, собирается в Берлин на праздник
юности - в этом тоже есть драматическое начало: это рассказ о смелых и
прекрасных людях, о юности - надежде мира. Когда экран повествует, как
горстка людей, советских китобоев, отправляется на другую сторону земного
шара, чтобы, ежечасно рискуя жизнью, делать свое скромное трудное дело,
здесь есть драматическая коллизия, есть людские судьбы, а подлинность съемок
заставляет нас с особым волнением следить за отважными участниками
экспедиции.
Мы можем, следовательно, найти нечто общее в этих трех очень разных
картинах, и это общее вовсе не эффектная экзотичность или "самоигральность"
материала, как приходится иной раз слышать. Можно было бы назвать весьма
скучные картины с не менее эффектным материалом, ибо сам по себе материал
еще не складывает картину, не определяет ее поэтику.
Как и все лучшие документальные картины, "Повесть о нефтяниках
Каспия" - это именно повесть, живой рассказ о людях. Картина опирается на
крепко сделанный сюжет, который дает мерило необходимого и излишнего,
предлагает строгий принцип отбора и организации документального материала.
Сценарий И. Осипова, И. Касумова и Р. Кармена не претендует на рассказ о
бакинских нефтепромыслах вообще, о важнейших проблемах нефтедобычи вообще, о
крупнейших достижениях нефтяников или о новом их быте вообще. Сценарий
рассказывает о трудовых делах небольшой группы людей, но зато рассказывает
подробно, полно, ярко и образно, - в этом его первое достоинство и первое
условие успеха.
Авторы сценария положили в основу картины не числительный, не
справочный принцип, а полный драматического интереса рассказ о том, как вот