"Спайдер Робинсон, Джинн Робинсон. Звездный танец " - читать интересную книгу автора

жили на Скайфэке-1. От Шеры требовалось проводить половину трех дней в
неделю там, с Кэррингтоном, а в оставшееся время она трени- ровалась, выходя
в р-костюме в открытый космос. Вначале это была сознательная попытка
преодолеть животный, идущий от печенок, страх пустоты. Но потом это стало ее
медитацией, ее убежищем, ее артистической мечтой - попыткой через созерцание
черных глубин получить озарение и в танце постичь смысл внеземного
существования, чтобы станцевать о нем.
Я проводил время, ругаясь с инженерами, электриками и техниками и с
этим идиотом из профсоюза, который настаивал, что второй холл, переделанный
или нет, принадлежит мифической следующей бригаде и административному
персоналу. Чтобы получить его разрешение работать там, я основательно сорвал
себе голос и нервы. Слишком много ночей я провел в стычках, вместо того
чтобы спокойно спать. Маленький пример:
весь интерьер чертова Кольца-2 был окрашен в одинаковый бирюзовый цвет.
Но они никак .не могли повторить этот оттенок, чтобы закрасить
проклятую видеостенку в нашем холле. Если бы не Мак-Джилликади, я получил бы
апоплексический удар. По его предложению я смыл со стены третью неудачную
попытку, отсоединил внешнюю камеру, которая подавала изображение на стенной
экран, перенес ее внутрь Кольца и закрепил там, чтобы она сканировала
внутреннюю стену в соседней комнате. Это снова сдружило нас.
Все так и происходило: приспособления на скорую руку, импровизация;
везде подоткнуто, чтобы не развалилось, и закрашено, чтобы никто не видел.
Если камера выходила из строя, вместо сна мне приходилось
договариваться со сменными инженерами, выискивать, какие из имеющихся
запчастей можно подогнать. Заказывать что-либо с Земли было слишком дорого,
а на Луне не было того, что мне нужно.
Но Шере было еще тяжелее. Тело должно полностью изменить координацию
для того, чтобы двигаться в невесомости - ей буквально пришлось забыть все,
что она когда-либо знала или учила о танце, и приобрести полностью новый
набор навыков. Это оказалось даже труднее, чем мы предполагали.
Мак-Джилликади был прав: то, что Шера выучила за год в 1/6 g, было
преувеличенной попыткой сохранить земные способы координации. Даже мне было
легче полностью отказаться от них.
Но я не мог держать темп наравне с Шерой. Мне пришлось оставить мысль о
том, чтобы работать с камерой в руках и планировать съемку только на шести
фиксированных камерах. К счастью, GLX-5000s снабжена управляемой дисковой
подвеской: даже за этим чертовым односторонне прозрачным стеклом у меня было
около 40 градусов обзора на каждой камере. То, что я научился чувствовать
все шесть камер одновременно на "Хэмилтон Борд", подняло меня еще на одну,
последнюю ступеньку к единению с моим искусством. Я обнаружил, что могу
держать в уме все шесть мониторов, воспринимать все происходящее как бы
сферически - не рассеивать внимание на каждой из шести камер в отдельности,
а охватывать их все; видеть, как шестиглазое существо - со многих точек
зрения одновременно. Мой мысленный взгляд стал голографическим, мое
восприятие - многослойным. Я впервые реально осознал трехмерность
пространства.
Что грозило нас сокрушить, так это четвертое измерение - время. Шера
рещдла целых два дня, что она, возможно, не станет настолько искусной в
маневрах в невесомости, чтобы уложить задуманный танец в требуемые полчаса.
Поэтому она пересмотрела свой рабочий план, подгоняя хоре- ографию к