"Роберт Рэнкин. Чисвикские ведьмы " - читать интересную книгу автора

- Займи мне место, - крикнул Уилл, обращаясь к ее широкой спине.
Глэдис удалилась, и Уилл остался в огромном подземном куполе один.
Он еще раз огляделся по сторонам. Да, в самом деле, он один, совсем
один. Уилл был на взводе, но это было даже приятно.
Опасные мысли, которые будоражили его все утро и привели к этому
решению, вызывали дрожь в руках. Уилл сжал кулаки. Потом убрал из компьютера
диск Ротко и заменил другим, который лежал в кармане.
На экране снова появился "Мастерский удар эльфа-дровосека". Пальцы
Уилла пробежали по клавишам. Рядом с картиной выстроились цифры -
местонахождение картины в архиве галереи. Уилл переписал их на тыльную
сторону левой ладони, где уже была строчка цифр. Потом вывел на экран план
здания. Архив размещался в подвале, почти под ногами Уилла.
Теперь вопрос номер один: как, собственно, туда попасть. Уилл проследил
маршрут по лестницам и коридорам. Возможно, хотя и сложно.
Но попасть в архив - это даже не полдела. Допустим, он это сделает.
Допустим, он даже войдет внутрь. Но на месте ли картина? Или ее уже забрали
и уничтожили? А если даже она еще там - что дальше? Как только он до нее
доберется - если сможет добраться, - встает главная проблема. Как ее оттуда
вынести. Потому что Уилл знал точно: именно это ему и нужно сделать.
Выкрасть картину, чтобы спасти. Но каким образом?
Несомненно он будет первым в списке подозреваемых. Можно почти не
сомневаться, что его поймают. В нашем послепослезавтра преступления
совершались очень редко. Не потому, что красть стало нечего. Вещи, которые
стоят того, чтобы их украли, всегда были, есть и будут. А пока есть вещи,
которые этого стоят, их крали, крадут и будут красть.
Картина должна стоить миллионы. Это будет преступление века!
Нет, не преступление, поправил себя Уилл. Уничтожить такой шедевр - вот
настоящее преступление. А спасение бесценного полотна достойно похвалы.
И план действий созрел. Не просто план, а такой, который позволит -
если все сложится удачно - спасти картину, и никто ничего не заметит.
От цели Уилла отделяли три прочные двери. Кодов доступа у него,
разумеется, не было. Коды были у мистера Сантоса, который регулярно
наведывался в архив. Уилл активно набивался к шефу в компанию, но все его
мольбы неизменно встречали отказ. Зато Уилл знал, что коды записаны на
карточке, а карточка хранится в верхнем кармане белой рабочей куртки мистера
Сантоса, которую тот набрасывает всякий раз, когда идет в архив. И сейчас
эта белая рабочая куртка висит прямо за дверью в его кабинете.
Уилл вытащил диск из компьютера, сунул его в карман и, не теряя
времени, направился к кабинету мистера Сантоса.
А еще через десять минут оказался в архиве.

Архив представлял собой просторную, ярко освещенную подземную галерею,
и конца этой галереи не было видно. Уилл глубоко вдохнул, задержал дыхание и
выдохнул. Самый воздух здесь пах искусством - полотном и красками, лаком и
деревом... Новые, незнакомые запахи, запахи волшебной минувшей эпохи.
Слева и справа, многометровыми шеренгами, протянувшимися вперед и
назад, возвышались металлические рамы, в которых висели...
Картины.
Высокое искусство. Искусство викторианской эпохи.
Уилл снова перевел дух. Пожалуй, для него более чем достаточно одного