"Федор Раззаков. Николай Рыбников, Алла Ларионова (рассказы о кино)" - читать интересную книгу автора

вдохновением, что многие после этого заговорили о нем как о восходящей
звезде советского кино. И это не было преувеличением. Почти одновременно с
этой ролью актер сумел создать абсолютно противоположный образ в фильме М.
Швейцера "Чужая родня". Его утверждение на эту роль было трудным. В длинном
списке кандидатов на роль сельского механизатора Федора фамилия актера
Рыбникова была самой последней. Он, собственно, и не надеялся, что режиссер
фильма и автор повести, по которой снималась картина (В. Тендряков),
остановят свой выбор на нем. Но выбрали его. И пришлось Рыбникову, человеку
сугубо городскому, срочно переквалифицироваться в сельского жителя. Съемки
проходили в Кунгуре, и в первый же съемочный день актеру пришлось выдержать
настоящий экзамен на право называться селянином: снимался эпизод косьбы. Как
и водится в таких случаях, на съемочную площадку сбежалась чуть ли не вся
деревня. Если бы актер с косой в руке выглядел неубедительно, это было бы
высказано крестьянами в ту же минуту. Однако Рыбников экзамен выдержал.
"Видать, парень наш, деревенский", - после окончания съемок резюмировали
селяне. Даже В. Тендряков, дольше всех сомневавшийся в способностях молодого
актера, изменил свое мнение и подарил ему книгу с собственным автографом.
В то время как Рыбников делал свои первые шаги в кинематографе, Алла
Ларионова в середине 50-х годов была уже звездой советского кино. Особенно
ее популярность возросла после того, как в 1954 году на экраны вышел фильм
режиссера Исидора Анненского "Анна на шее" (4-е место в прокате - 31,9 млн.
зрителей). На ослепительно красивую актрису обратил внимание тогдашний
министр культуры СССР Александров, который был известен в народе своими
многочисленными амурными похождениями. Говорили даже, что он содержал чуть
ли не гарем из молоденьких балерин. О своих "отношениях" с ним Алла
Ларионова вспоминает так: "Когда "Анна на шее" вышла на экраны, мне прямым
текстом говорили, что я - счастливая, потому что Берию расстреляли в 1953-м.
Иначе бы он прихватил меня в свой гарем... Потом были сплетни про мой якобы
роман с Александровым, тогдашним министром культуры. Ну, все это ерунда: его
ведь назначили, когда "Анна на шее" уже вышла на экраны. Мы с ним совершенно
случайно на "Ленфильме" встретились, когда у меня была кинопроба на
"Двенадцатую ночь" (вышел в 1955 году). Он шел мимо, знакомясь со студией.
Увидел меня, застыл как вкопанный и простоял так все время, пока я
пробовалась. Потом уже пошли сплетни...
Сплетни действительно пошли, причем достигли самого высокого уровня.
Когда Александрова с треском сняли с министерского поста, ЦК разослал во все
партийные организации страны закрытое письмо, в котором подробно
живописались все амурные похождения проштрафившегося министра. Упоминалось в
нем и имя Аллы Ларионовой, мол, Александров чуть ли не купал ее в ванной с
шампанским. После этого письма молодую актрису вдруг разом прекратили
приглашать на роли, и она в панике написала письмо новому министру культуры
Михайлову, в котором были такие строчки: "Уважаемый товарищ министр! Я к вам
обращаюсь как комсомолка. Обо мне распускают несуразные сплетни... Прошу
разобраться...
Прошла неделя после отправки этого письма, и вот уже на имя Ларионовой
приходит официальный ответ от самого министра. Тот заявлял, что он во всем
разобрался, что никогда не верил в грязные сплетни про актрису и на основе
этого он уже отдал соответствующие распоряжения. И действительно, вскоре
дорога в кино для Ларионовой была вновь открыта. В 1955 - 1956 годах она
снялась в таких фильмах, как: "Судьба барабанщика", "Главный проспект",