"Анна Рэдклиф. Тайны Удольфского замка, Том 1 (готический роман) " - читать интересную книгу автора

хмурилось на всякого, кто осмелился бы подойти к нему".
Главный интерес романа сосредоточен вокруг Эмилии Сент Обер и ее
опекунши, г-жи Шерон, сестры Сент Обера, попечению которой была поручена
Эмилия. Героиня, потерявшая своих родителей, вдруг попала из своей семьи,
которая вела тихий, мечтательный образ жизни, в суровую школу жизни. Многие
из портретов Анны Рэдклиф нарисованы искусной рукой и полны жизненной
правды. Г-жа Шерон, женщина грубая и вульгарная, обрисована такими же
резкими чертами, как например Скедони в романе "Итальянец", одном из самых
блестящих произведений того же автора. При всем своем знании света г-жа
Шерон делается жертвой козней Монтони, сомнительной личности, владеющей
дворцом в Венеции и замком в Апеннинах. После брака Монтони и ее тетки
Эмилия, потерпевшая неудачу в своей любви к Валанкуру, сопровождает тетку в
Венецию. Там-то впервые и обнаруживается настоящий характер Монтони. Он
тщетно старается заставить жену отдать ему свои имения и поощряет ухаживание
графа Морано за Эмилией, но она отвергает его предложение. Далее действие
переносится в Удольфский замок, где и начинается самая трагедия.
Г-жа Рэдклиф, следуя своему обычному методу, подводит нас к каждой
трагической развязке целым рядом картин, сменяющихся как в панораме, и
тщательно выработанных мелочей, которыми она ловко пользуется, чтобы
прикрыть те реальные ужасы, которые быстро чередуются друг за другом в замке
Удольфо.
Удольфский замок - вместилище всяких ужасов; портрет под покрывалом,
замогильный голос, смущающий гостей Монтони, пожар в Сент Эльмо,
таинственный посетитель на укреплениях - все это скопление ужасов способно
устрашить самое мужественное сердце. Содрогание вызывает также все пережитое
Эмилией в ее уединенной комнате, недалеко от таинственного покоя, где
водятся привидения. Даже после того как ей удалось вырваться из страшного
замка, где г-жа Шерон покончила жизнь, ее продолжают преследовать демоны,
созданные фантазией г-жи Рэдклиф. В замке Леблан есть также ряд комнат,
посещаемых духами; страшный черный саван лежит на постели в комнате, где
сторожил Людовико.
Это место всегда считалось образцом фантастического вымысла в духе
сверхъестественного. Но не следует предполагать, что пользование этими
ужасами составляет главную черту "Удольфских тайн" или других романов Анны
Рэдклиф. По справедливому замечанию одного из ее издателей, "ни в чем не
выражаются так ясно ее достоинства, как в разумном и смелом пользовании
этими наводящими ужас эффектами. Тихий стон, вырывающийся из-под сводов;
таинственный голос, раздающийся среди гостей, след крови на лестнице замка;
странная музыка, несущаяся среди озаренного луною леса - все это действует
на воображение сильнее, чем могли бы подействовать какие-нибудь неистовые
заклинания и кровавая резня".
Во всех романах Анны Рэдклиф сквозит ее страсть к природе и к
живописным ландшафтам, точно так же как и к эффектам, наводящим ужас. Любовь
ее к природе отражается и в ее героине, но в ее описаниях нет той
кропотливой мелочности, какая отличает работу других писателей. Она любит
широкие взмахи кисти и, как справедливо указал сэр Вальтер Скотт, она первая
ввела поэзию в английский роман; в этом отношении интересно проследить
развитие художественных описаний природы после нее, в позднейшей литературе.
В то время как печатались "Тайны Удольфского замка", г-жа Рэдклиф со
своим супругом путешествовала по Европе. Их поездка, однако, неожиданно