"Анна Рэдклиф. Тайны Удольфского замка, Том 1 (готический роман) " - читать интересную книгу автора

многими знаменитостями, но ее чрезвычайная застенчивость - она всегда больше
любила слушать, чем участвовать в разговоре - мешала этим выдающимся людям
сразу замечать ее даровитость.
Двадцати трех лет она вышла замуж за Вильяма Рэдклифа, впоследствии
издателя "Английской Хроники". Свадьба была отпразднована в Батсе в 1788
году, и г-жа Рэдклиф, сразу попав в лондонскую литературную среду, начала
писать, чтобы чем-нибудь наполнить часы досуга. Тогда-то и открылся ее
талант, и вот после первой удачной попытки ее богатая фантазия полилась
неудержимым потоком, создавая увлекательные романы, установившие ее
литературную славу. Вторая ее книга "Роман в Сицилии", появившаяся в 1790
году, привела в восторг всю читающую публику, обнаружив в авторе блестящее
описательное дарование. Ее волшебное перо рисовало дивные картины природы, а
прекрасный слог ее романов доставил ей почетное место среди
поэтов-прозаиков. "Роман в лесу", вышедший в 1791 году, окончательно
установил ее известность. Поразительная свежесть ее творчества, живость ее
фантазии очаровывали читающую публику; слава ее так возросла, что за ее
"Тайны Удольфского замка", четвертый и самый популярный из ее романов,
издатели заплатили ей 500 ф.стерл.
Заглавие книги было выбрано удачно: оно привлекало внимание и
возбуждало любопытство. Рассказ начинается с описания идиллических сцен в
Гасконии и, правда, грешит кое-какими анахронизмами, так, напр., сценарий
XVIII столетия применяется к XV столетию, но подобные промахи простительны
ввиду обаятельности картины, развертывающейся перед взорами читателя. Может
ли быть что-нибудь прелестнее безыскусственной простоты жизни в семье Сент
Обера, живописных окрестностей их дома, зеленых рощ и пастбищ, благоуханного
воздуха, кристального потока, низвергающегося с вершин Пиренеев и
протекающего вдоль лесной тропинки по романтической долине. Какой резкий
контраст с шумной сутолокой света представляет ясная, спокойная жизнь Сент
Обера; обыкновенно он проводил летние вечера в кругу семьи, под
величественным шатром платана. "Он любил тот тихий час, когда угасают
последние лучи света, когда звезды одна за другой трепетно загораются в
эфире, отражаясь в темном зеркале вод - тот час, который сильнее всякого
другого навевает кроткую меланхолию и часто возносит душу до вершин
созерцания. Иногда глубокие сумерки заставали Сент Обера под любимым
платаном, всходила луна и проливала кроткий свет сквозь листву; часто ему
приносили под дерево его скромный ужин, состоявший из молока или плодов. И
вот, в тишине ночной раздавалась вдруг чарующая песня соловья, пробуждая в
сердце безротчетную грусть".
Эта картина дышит поэзией и мечтательностью; из нее видно, что Анна
Рэдклиф была сентименталистка, как Маками, Стерн и Руссо; этого факта не
следует упускать из виду, что в романе "Тайны Удольфского замка" она
является прямой последовательницей и преемницей авторов "Замка Отранто" -
Вальплоля, "Старого Английского барона" - Ривса и других авторов "страшных"
рассказов. Склонность Анны Рэдклиф ко всему мрачному, ужас наводящему
встречает противовес в ее страсти к романтическим местоположениям и к
тонкому изяществу. Она резко подчеркивает различие между утонченными
наслаждениями искусством, литературой и светской пошлостью в описании
посещения Кенелями Сент Обера. Они появляются на сцену с шумной
вульгарностью пустых светских щеголей, в ландо, запряженном парой взмыленных
коней! Ландо в 1584 году - здесь видно некоторое пренебрежение г-жи Рэдклиф