"Майкл Рабигер. Монтаж ("Режиссура документального кино", Учебное пособие)" - читать интересную книгу автора

Подготовку "бумажного" варианта - плана монтажа.

Монтаж первой черновой копии.

Монтаж окончательного варианта.

Запись дикторского текста (если таковой имеется).

Запись музыки (если это необходимо).
Устранение дефектов записи диалогов и их сведение на меньшее
коли-чество дорожек для последующего выравнивания.
Подготовку к монтажу таких компонентов, как звуковые эффекты,
атмо-сферные шумы и музыка.
Микширование (сведение) этих элементов звукозаписи на одну дорож-ку.
За этим следуют другие этапы работы, также выполняемые под
руко-водством монтажера. При работе с кинолентой монтаж ведется на
проек-ционном столе, в то время как монтаж видеофильма осуществляется на
аппаратуре линейного монтажа или при помощи компьютера. Там же делает-ся
чистовой звук и окончательный вариант фильма, пригодный для веща-ния.

Роль монтажера и его обязанности

Перечень обязанностей монтажера документального фильма указы-вает на
то, сколь важна его роль в создании фильма. Хорошо известно, на-сколько
значительным может быть участие в создании фильма монтажера, если он
творчески подходит к делу. А так как структура документального фильма, а
также собственно авторская интерпретация во многом форми-руются именно на
стадии монтажа, монтажер документального фильма по праву считается вторым
режиссером.
Если, бюджет фильма невелик, то функции монтажера и режиссера может
выполнять один человек, особенно если режиссер не хочет ни с кем разделять
ответственность. Но такой подход ошибочен, так как монтажер, творчески
подходящий к делу, на этом этапе работы оказывается очень по-лезным. Ведь
режиссер обременен знанием всех деталей, связанных с соз-данием фильма, в то
время как монтажер непредвзято подходит к материа-лу и более реалистично
оценивает его возможности.
В процессе создания фильма встреча монтажера и режиссера проис-ходит в
тот напряженный и полный неопределенности момент, когда лента уже отснята,
но фильму еще предстоит приобрести свое неповторимое ли-цо. Режиссеры,
какими бы самоуверенными они ни казались, по большей части очень хорошо
осведомлены о слабых сторонах фильма и зачастую испытывают нечто вроде
послеродовой депрессии. Если монтажер и ре-жиссер как следует не знают друг
друга, они будут вести себя насторожен-но и формально: оба они отдают себе
отчет в том, что в руки монтажера попадает "дитя" режиссера. Монтажер должен
быть понимающим, спокойным, организованным, открытым для экспериментирования
и в то же вре-мя дипломатичным в стремлении сделать все по-своему.
На этом этапе режиссер может представить монтажеру план монта-жа,
которого следует придерживаться. В другом случае режиссер может рассказать,
какие задачи ставили перед собой создатели фильма, когда шла съемка, и дать