"Борис Полевой. Несколько слов о Джеке Лондоне" - читать интересную книгу автора

в дружбу, научил его показывать те поразительные высоты, на которые
способен подняться человек в борьбе с силами природы и жестокостью
социальных условий.
В начале века он, как бы по свежим следам, начал реализовывать запасы
своих наблюдений. В 1900 году вышел первый сборник его рассказов - "Сын
волка". Через год - второй, "Бог его отцов", еще через год - третий, "Дети
мороза". Эти правдивые рассказы, посвященные жителям Аляски, бурно
ворвались в американскую литературу тех дней и принесли "парню из Фриско"
известность и славу.
Мысленно путешествуя по собранию сочинений Джека Лондона, как мне
кажется, можно отчетливо увидеть, что творчество его особенно сильно и
ярко, когда он как бы почерпывает свои сюжеты из жизни. В поисках этих
сюжетов и характеров писатель неутомим. В этом отношении примечательна
история его книги "Люди бездны" - одно из сильнейших его произведений. В
начале этого века Лондон попадает в Англию, в те дни одну из самых
богатейших и могущественнейших держав мира. Он уже известный писатель. В
Европе его широко издают, читают и знают. Он состоятельный человек и
приезжает на Британские острова с корреспондентским билетом одной из
солиднейших газет.
Но, попав в Лондон, он переодевается в лохмотья и на несколько недель
как бы опускается на дно в трущобном районе Лондона Ист-Энд. И тут он не
только наблюдает, он переживает вместе с жителями окружающих кварталов то,
что тщательно прячется за кулисами богатейшего, благоустроеннейшего,
застывшего в своем самодовольстве Лондона. Из-под пера его выходит книга,
показывающая ужасающие картины нищеты и бесправия, невежества и распада
загнивающего, но столь респектабельно выглядевшего английского общества.
Выходит яростная, гневная книга, обличающая самодовольный британский
капитализм. И книга эта, правдивая от начала до конца, подкупающая этой
своей правдивостью, поражает не только читателей Нового Света, но и самих
англичан. "...Янки открыл для нас кулисы нашего дома..." - пишет о ней в
"Манчестер Гардиен" прогрессивный английский критик тех дней. И
закономерно, что именно в Англии эта книга американца встречает особое
внимание читателей. На этом примере, как мне кажется, можно видеть
непреходящую силу произведений Лондона и источники этой силы.
Но на том же примере, думается мне, можно видеть и слабости
творчества этого писателя. Когда в конце своей жизни он, уже шумно
знаменитый, очень обеспеченный человек, начинает писать произведения из
жизни людей другого мира и переносит свое внимание с больших жизненных
арен в тесные семейные мирки, старается поспеть в ногу с модой и даже
сочиняет киносценарий "Сердца трех", его произведения теряют свою
привлекательную, мобилизующую силу. Мастерство остается прежним: отлично
построенный сюжет, ограненные характеры, хороший язык. Но в этих
произведениях он уже не борец, не человек, живущий активной жизнью, а как
бы сторонний наблюдатель, смотрящий на жизнь со слабой скептической
улыбкой. И сами произведения эти лишены его страстности, энергии, глубины
чувств.
Говоря о творчестве этого любимейшего моего западного писателя, книги
которого были и для меня литературной школой, особенно хочу сказать о
романе Лондона "Мартин Иден", который, хотя он и не включен в этот
сборник, я все же советую молодым читателям найти и прочесть. Нетрудно