"Эдгар Аллан По. Эссе" - читать интересную книгу автора

он это мог, он творил бы не только духовное, но и материальное, подобно
богу. Могут сказать: "Однако ж мы воображаем гриффона, а ведь он не
существует". Да, сам он, разумеется, не существует, но существуют его
части. Он - всего лишь сочетание уже известных частей тела и свойств. Так
обстоит со всем, что претендует на новизну, что представляется созданием
человеческого ума, - его можно разложить на старые части. Такой проверки
не выдерживает и самое смелое творение духа.
Мы могли бы провести между фантазией и воображением различие в степени,
сказав, что второе - это первая в применении к более высоким предметам. По
опыт показал бы ошибочность такого разграничения. То, чти ощущается как
фантазия, остается ею, какова бы ни была тема. Никакая тема не поднимает
фантазию до воображения. Когда Мура называют поэтом фантазии, это очень
точно, он именно таков. Фантазией полна его "Лалла Рук", и если бы он
писал "Ад", то и там дал бы волю фантазии, ибо не только находится здесь в
своей природной стихии, но не умеет ничего иного, разве что изредка - на
миг - и ценою усилий. Все сказанное о нем применимо и ко всем другим
по-своему резвым человечкам.
Дело, видимо, в том, что воображение, фантазия, фантастическое и юмор
состоят из тех же элементов: сочетаний и новизны. Воображение является
среди них художником. Из новых сочетаний старых форм, которые ему
предстают, оно выбирает только гармоническое - и, конечно, результатом
оказывается красота в самом широком ее смысле, включающем возвышенное.
Чистое воображение избирает из прекрасного или безобразного только
возможные и еще не осуществленные сочетания; причем получившийся сплав
будет обычно возвышенным или прекрасным (по своему характеру)
соответственно тому, насколько возвышенны или прекрасны составившие его
части, которые сами должны рассматриваться как результат предшествующих
сочетаний. Однако явление, частое в химии материального мира, нередко
наблюдается также и в химии человеческой мысли, а именно смешение двух
элементов дает в результате нечто, не обладающее ни свойствами одного, ни
свойствами другого. Таким образом, диапазон воображения безграничен. Оно
находит для себя материал во всей вселенной. Даже из уродств оно создает
Красоту, являющуюся одновременно и единственной его целью, и его
неизбежным мерилом. Но вообще богатство и значительность сочетаемых
частей, способность открывать новые возможности сочетаний, которые этого
стоят, и полная "химическая однородность" и соразмерность целого - таковы
должны быть наши критерии при оценке работы воображения. Именно из-за
совершенной гармоничности его созданий оно столь часто недооценивается
людьми с неразвитым вкусом, так как представляется чем-то очевидным. Мы
склонны спрашивать себя: "Почему эти сочетания никому не приходили в
голову раньше?"
А когда такой вопрос не встает, когда гармоничность сочетания находится
на втором плане, а к элементу новизны добавляется дополнительный элемент
неожиданности, когда, например, не просто сочетаются предметы, прежде
никогда не соединявшиеся, но когда их соединение поражает нас как удачно
преодоленная трудность, тогда результат принадлежит к области ФАНТАЗИИ,
которая большинству людей нравится больше, чем чистая гармония, хотя она,
строго говоря, менее прекрасна (или величава) именно потому, что менее
гармонична.
Когда фантазия доходит в своих ошибках до крайности - ибо при всей их