"Андрей Плахов. Всего 33 звезды мировой кинорежиссуры " - читать интересную книгу автора

зовут Джо"(1998) показывали в открытом кинотеатре на Пьяцца Гранде, где
собрались почти десять тысяч зрителей. После премьеры Лоуч, растроганный
бурной реакцией публики, пригласил, к ужасу организаторов фестиваля, всех
(!) присутствующих на прием в Гранд Отель. На лужайке перед этим
великолепным зданием разместилась тьма народу, и до утра режиссер-демократ
отвечал на любые вопросы. Например, в чем смысл жизни и легко ли быть
молодым в капиталистической Великобритании.
Герой Лоуча, которого зовут Джо, - бывший алкоголик, помогает товарищам
по несчастью (включая наркоманов) вернуться к жизни. Лоуча называли певцом
пролетарской морали, но в последнее время он все больше склоняется к
христианским ценностям. И недаром на следующий день на экуменическом приеме
в Локарно выступали богословы и священники, признаваясь, что фильмы Лоуча
некогда изменили их жизнь. О нем говорили как о великом гуманисте нашего
времени. Его цитировали с не меньшим почтением, чем высказывания папы
Римского о кино, которые, в свою очередь, подавались в стиле ленинских
установок.
Лоуч - единственный человек в Великобритании, чья репутация столь же
безупречна, как у королевы. При том, что все его фильмы направлены против
правящего режима островного государства.
Ничто не предвещало столь внушительного влияния. Кен Лоуч родился в
семье фабричного рабочего и швеи. После юридических штудий в Оксфорде два
года работал актером, потом стал режиссером в театре и на Би-Би-Си. Первый
свой фильм - "Дневник молодого человека" - Лоуч поставил еще в 1964 году, и
это была маленькая телевизионная работа. Как и несколько последовавших за
ней: только в 1966-м Лоуч выпустил три телефильма, а общее их число в его
послужном списке, включая игровые и документальные, приближается к двадцати.
Время дебютов Лоуча совпало с пиком британской социальной волны,
которая частично коммерциализировалась, а частично переродилась в
экзистенциальную. Рядом с яркими фигурами уже не очень рассерженных и не
очень молодых людей - Тони Ричардсона, Линдсея Андерсона, Джона Шлезингера -
скромный тщедушный Лоуч казался годен только на роль второго плана. И он
долго играл ее, разрабатывая из фильма в фильм одну и ту же жилу
социологического бытописательства, дотошно исследуя нравы провинции,
проблемы рабочих окраин. Никто не думал, что жила в очередной раз окажется
золотой, а телевизионный английский неореализм породит что-то значительное.
В 70-е годы британское большое кино, сдавшись на милость Голливуда,
оказалось в загоне, чтобы возродиться через десятилетие в барочных изысках
Гринуэя и других поставангардистов. Но именно тогда, в 1970-м, Лоуч,
только-только перебравшийся из теле- в киноателье, громко заявил о себе
фильмом "Кес". Гран-при на фестивале в Карловых Варах, уже очищенном от
ревизионистской скверны, засвидетельствовал благонадежность Лоуча как
"прогрессивного художника", занятого не сомнительными философствованиями, а
реальными заботами простых людей. Должно было пройти время, чтобы
благонадежность под псевдонимом political correctness утвердилась в качестве
критерия и на Западе, а различные категории "простых людей" оформились в
группы "меньшинств". Вот тогда-то, в 90-е годы, и настало "время Лоуча".
Лоуч не одинок в британском кино, у него есть свой младший на десять
лет "двойник". Речь идет о Майке Ли, который благодаря скромной, почти
телевизионной ленте "Секреты и обманы", был причислен к пантеону больших
имен мировой кинорежиссуры. Как и Лоуч, Ли с юности начал работать в театре