"Е.М.Пекерская. Вокальный букварь" - читать интересную книгу автора

без опоры активность резонаторов падает.
Вывод: степень активности певческих резонаторов - это весьма важный
показатель вокально-технического совершенства певца.
Итальянский педагог Э.Барра писал: "У нас в пении нет никаких
секретов и никаких других возможностей в голосе, кроме резонанса... Потеряв
резонанс, перестаешь быть певцом, резонанс обеспечивает яркость, полетность
голоса, его неутомимость, долговечность".
Истории известны случаи невероятной мощи звука голоса. Так в Москве в
1894 году проходили гастроли знаменитого тенора Томаньо (1850-1905гг.),
который обладал таким мощным энергетически направленным голосом, что силой
направленного звука разбивал стекла.
Единица измерения шума - децибел.
Отбойный молоток работает с шумом = 100 дб.
Мощность поставленного голоса = 110 дб.
Поэтому работу концертмейстера в опере можно по вредности приравнять к
работе в кузнечном цехе.
Грудной резонатор (трахеи, бронхи, легкие, наполненные воздухом)
дает звуку главным образом силу.
Головные резонаторы дают голосу тембр и окраску звука.
Гортань заведует преимущественно высотою звука.
Часто мы употребляем выражение "подключить резонаторы". Конечно,
резонаторы не имеют "выключателей", но, если человек дает себе установку в
работе, имеет четкое представление о механизме певческого процесса, о своих
задачах и целях, то это "включение" происходит за счет нашего "внутреннего
компьютера" (назовем так наш мозг и нервную систему).
Теперь мы четко представляем, что поставленный голос имеет верхнюю
опору (купол, маска, позиция) и нижнюю (диафрагма, грудь), а между ними
воздушная струя, как натянутая струна (дыхание). Сохранение певцом этих
ощущений в процесс пения создает у слушателя впечатление устойчивости звука
"поставленного голоса". Технические совершенства голоса и музыкальность
поющего дополняют впечатление от исполнения.
Вокальный зевок.
При высокой позиции, свободной широкой гортани, активной атаке звука
должно быть поднято мягкое небо (небные занавески).
Ф.Ламперти говорил, что оно должно принимать "вид выгнутого паруса,
надутого ветром".
Педагог Донец-Тессейр советует иногда дотронуться пальцем до маленького
язычка и почувствовать, как поднимается мягкое небо и язычок.
В вокальной литературе это называется "певческим зевком", "вокальным
зевком", "полузевком", когда активизируются мышцы глотки, зева, мягкого
неба, разжимаются челюсти, освобождается язык, опускается гортань.
Э.Карузо считал, что певцу "полезно упражняться в открывании горла
перед зеркалом и стараться при этом увидеть небо также как когда мы
показываем горло врачу".
Вот что пишет А.Г.Менабени о зевке:
"При правильном образовании певческого звука мягкое небо почти целиком
отделяет носоглотку от глотки, то есть находится в поднятом состоянии,
близком к зевку. Зевок подготавливается во время вдоха и оказывает большое
влияние на певческое звукообразование. При нем расширяется полость глотки,
увеличивается ее резонаторная способность, возрастает сила звука. Высоко