"Алексей Иванович Пантелеев. Гостиница "Лондонская" " - читать интересную книгу автора

глаза, светлые, совершенно льняные, приглаженные на косой ряд волосы. Это
был Жан Ло (или Jan Lods, как было сказано в его визитной карточке),
парижанин, кинорежиссер, ученик Рене Клера. Оба мы почему-то очень
обрадовались этой нашей встрече и еще больше обрадовались, когда выяснилось,
что живем мы в одной гостинице и даже на одном этаже. Скоро мы с Жаном
близко сошлись и даже подружились. Началось наше сближение с того, что я
взял над ним шефство, решительным образом отбил его от той компании веселых
молодых людей, которые спаивали Жана и для которых этот плохо говорящий
по-русски человек, поминутно ошибающийся, смешащий публику, был
всего-навсего "Ванькой", шутом гороховым.


2

Но каким же образом парижанин Жан Ло очутился в Одессе? А таким же
точно образом, каким очутился в Одессе я.
Начать надо с того, что была в Одессе кинофабрика ВУФКУ, был на фабрике
сценарный отдел, и поступила в этот отдел работать приехавшая из Москвы
дама, Зоя Михайловна Королева. Теперь имя Зои Михайловны известно множеству
людей: это ее дочь Гуля Королева героически погибла в Великую Отечественную
войну, и о ней, об этой Гуле, написала книгу "Четвертая высота" Елена
Ильина. Но в то время, о котором я сейчас вспоминаю, Гуля была еще маленькой
девочкой, тогда ей не исполнилось, я думаю, одиннадцати лет.
Зоя Михайловна была женщина умная, европейски образованная,
по-столичному светская, а главное, необыкновенно энергичная, деятельная, с
той деловой хваткой, какую и у нашего брата мужчины не часто встретишь.
Занимая какой-то не самый высокий пост в сценарном отделе, Зоя
Михайловна очень скоро стала, что называется, задавать тон на всей
кинофабрике.
Ей показалось, что фабрика работает не так, как нужно, - работает не
спеша, старомодно, по-провинциальному. Сценарии пишутся местными авторами,
режиссеры тоже все местные, фильмы выходят тусклые, бледные, ни один из них
не заблестел, не заслужил высокой оценки центральной прессы. Мириться с
таким положением Зоя Михайловна не могла - не такой у нее был характер.
Выход ей виделся в одном: надо все перестроить, перетряхнуть, покончить с
провинциальностью, поставить дело на большую ногу. С чего же начать? Как
известно, фильм начинается со сценария. Следовательно - ищи сценаристов. И
ищи их не где-нибудь на Пушкинской или Канатной, не на Куликовом поле, не в
окрестностях ВУФКУ, а - в Москве, Киеве, Ленинграде. И вот полетели изящно
составленные, изысканно вежливые, лестные и соблазнительные для авторов
письма и телеграммы... Забыл сказать, что Одесская кинофабрика была
"фабрикою дитячих та юнацьких фiльмiв", поэтому и я, как дитячий писатель,
вместе с Маршаком, Ильиным, Барто и, кажется, Кассилем, удостоился чести
получить телеграфное послание, в котором меня в самых почтительных
выражениях просили написать сценарий для Одесской студии. Согласился я не
сразу - был долго и тяжело болен, да и сюжета подходящего под рукой не было.
Но позже, когда я долечивался после операции в Ессентуках и в Кисловодске,
что-то стало мерещиться, захотелось попробовать силы в жанре детской
кинокомедии, и я написал в Одессу, что в принципе согласен. Тотчас мне
прислали договор, перевели аванс и сообщили, что в любое время я могу