"И.В.Панасов. Шоу-бизнес (Антология наших заблуждений) " - читать интересную книгу автора

частенько преподносится как роковой недостаток и признак низкого качества
видеоклипа. Хочется спросить у сторонников подобного мнения: "И что же, на
инструментальные композиции вообще нельзя снимать видео, ведь в них нет
никакого явного смысла?" Но поскольку такой разговор моментально заводит в
тупик, имеет смысл разобраться с клипами, снятыми на "текстуальную" музыку,
то есть песни.
Для этого необходимо более или менее четко представлять себе, зачем
вообще снимаются клипы. Функций у них, по сути, может быть только две:
1. Они являются элементом "раскрутки" исполнителя (его новой песни, а
иногда заодно и альбома);
2. Их цель - в самих себе, в создании высокохудожественного
произведения.
Первое, естественно, не обязательно противоречит второму, но первое
чаще всего важнее. Данный момент является своеобразным напоминанием о
природе музыкального видеоклипа, который является продуктом того же рода,
что и обычный рекламный ролик. А значит, его цель - показать товар лицом,
все превосходства и отличия по сравнению с любым другим. "Клип - это реклама
новой песни, которую нужно продать", - сказал однажды известный клипмейкер
Анатолий Берсенев. Лицо товара в данном случае - исполнитель, поэтому
независимо от того, о чем песня, значительную часть клипов часто составляют
кадры, в которых мелькают сами музыканты (или хотя бы фронтмен
Второй главный персонаж любого клипа - сама песня. Но не ее текст, а
ритмическая, инструментальная сторона. Именно ритм и должен воплощаться в
видеоряде максимально органично: клип сам по себе - это произведение,
построенное на ритме, но не на звуковом, а визуальном. "Медленная или
быстрая песня - абсолютно не важно. Главное, чтобы в ней что-то "цепляло"
ухо: мотивчик, припевчик - да что угодно", - утверждал в свое время Федор
Бондарчук. На адекватном отражении этой изюминки - через соответствующее
наполнение кадров, их правильный монтаж - и держится предполагаемая
успешность клипа. Голос здесь имеет значение не как передатчик, вещающий
какой - либо текст со смысловой нагрузкой, а как один из инструментов
наравне с ударными или бас-гитарой. Проще всего это наблюдать в роликах на
танцевальные композиции (например, видео группы "Modjo" на "Lady (Hear Me
Tonight)", где молодые люди постоянно бегут). Таким образом передается
внутреннее, исключительно музыкальное содержание песни, текст которой при
этом может быть о чем угодно.
Снять интересный, увлекательный, запоминающийся видеоклип, дотошно
следуя при этом за перипетиями текста песни, крайне сложно. Основная задача
клипа - произвести яркое впечатление, создать настроение, а не топорно
осуществить видеопостановку спетого словами (в плане настроения неподражаемы
клипы Виктора Вилкса - вспоминаются "Моя любовь" "Би-2", "Бесконечность"
Земфиры). Даже Юрий Грымов
Клипы - дорогое удовольствие

Ориентируясь исключительно на творчество Майкла Джексона и ему
подобных, затрачивающих на один ролик по нескольку миллионов долларов,
действительно можно так решить. Однако, как показывает практика последних
лет, вовсе не обязательно тратить даже 10 тысяч долларов, чтобы снять видео,
которое поставит всех на уши. На Западе самым громким прецедентом такого
плана стал клип "Praise You", снятый для Фэтбой Слима известным режиссером