"Хьюго Панасье. История подлинного джаза " - читать интересную книгу автора

приведшего к огрублению и клишированию эстетики свинга В этом случае
"би-боп" преподносится как закономерное эволюционирование джаза от
стандартизировавшейся традиции в сторону утончения и индивидуализации
эстетики. Для сторонников этой точки зрения действительно джазовая природа
"би-бопа" (непосредственность самовыражения исполнителя, "сиюминутность")
выступает как важный аргумент.
Следовало бы задать сторонникам этих имманентно-эстетических взглядов
вопрос о том, смог бы "би-боп" столь широко развернуть свои возможности,
если бы он не приобрел мировоззренческой окраски, как, например,
разновидность "би-бопа" - стиль "кул", в большинстве случаев не лишенный
субъективно-мистического, религиозного истолкования. Ведь таким образом
"би-боп", "кул", исполнительские стили, то есть вся группа явлений,
называемых "ранний прогрессив", становится духовным прибежищем для
мелкобуржуазного сознания интеллектуальной ориентации, с его постоянным
стремлением к элитарности, престижности, с его попытками решить кроссворды
жизни. Но это опять-таки проблема социального бытования жанра. С 1947 года в
США создавались новые нетанцевальные большие оркестры типа "прогрессив".
Произошла интеллектуализация джаза, который, реагируя на духовный климат
новой социальной среды, начал претендовать на многозначительность
содержания. Наступает время большого бизнеса в джазе.
В середине 50-х годов "боп", ощущая недостаток новых музыкальных идей и
не находя средств к обновлению, начинает испытывать потерю слушательского
интереса. Как вынужденная компенсация отхода "бопа" от традиции джаза, в
больших оркестровых составах возрастает популярность композиций, нагон
санных на основе блюз-буги (одной из разновидностей блюзового гармонического
квадрата). С другой стороны, возрождается интерес к традиционному джазу,
выразившийся в появлении в 1955 году популярного песенного течения
"ритм-энд-блюз" (rhythm-and-blues). Наиболее типичный его представитель -
Рей Чарлз. Также и течение "52 улица", обогатившееся приемами "бопа", вновь
ярко выявляется как вокально-джазовый стиль "скэт" в конце 50-х годов (Э.
Фицджеральд). Наконец, появляется музыка с определенным свингом и
подчеркнутым ритмом, получающая название "рок-энд-ролл" (Э. Пресли, Б.
Хелли, конец 50-х- 60-е гг.). Он находит горячую поддержку, особенно у
молодежи.
В параллель с движением "прогрессив" возникает новое, так называемое
"третье течение", представленное ансамблем "Модерн джаз квартет", оркестрами
Т. Эванса, Г. Шуллера. "Третье течение" стремится к соединению некоторых
направлений джазовой музыки (главным образом "боп" и "кул") с другими
жанрами и стилями музыкального искусства, в частности с музыкой эпохи
барокко (Бах, Вивальди).[2]
Под влиянием новых систем современного музыкального авангарда -
серийности, атональности, алеаторики, других структурных и графических
систем, а также электронной музыки со свободными импровизациями - в джазе
складываются новые принципы формообразования. Наблюдаются связи джаза и с
музыкой других национальных культур (особенно с японской, индийской,
африканской). Период 60-70-х годов определяется понятием "джаз-авангард"
("модерн джаз", "модальный джаз", "атональный джаз"). В него входят такие
течения, как "новая вещь", "новая волна", "джаз свободной формы" и
"джаз-рок".
В этом кратком предисловии я не касаюсь многих типичных явлений