"Хосе Ортега-и-Гассет. Адам в раю" - читать интересную книгу автора

Сезанн, будучи художником, говорит, по сути, то же, что и я, теоретик
искусства, лишь выражаясь более "научно". По Сезанну, искусство - это
воплощение. Я считаю, что искусство - это процесс индивидуализации,
поскольку вещи - res - суть индивидуальности.
Реальность - это реальность картины, а не реальность предмета
изображения. Тот, кто послужил моделью для эльгрековского "Мужчины с рукой
на груди", был самым заурядным существом, которому так и не удалось
индивидуализироваться, воплотиться, которое отлилось в расхожую форму
условного жителя Толедо XVII века. Именно Эль Греко в своей картине придал
ему индивидуальность, конкретность, дав ему вечную жизнь. Художник нанес
последний мазок - и в мире появилась одна из самых реальных, самых вещных
вещей: портрет "Мужчины с рукой на груди".
И это случилось именно потому, что Эль Греко не стал копировать все и
каждый в отдельности из лучей, исходивших от модели и достигавших его
сетчатки!
Непосредственная реальность для искусства всего лишь материал,
составная часть. Искусство расчленяет натуру, чтобы создать эстетическую
форму. Живопись - будь то импрессионизм, люминизм[15] и т. д.- не
натуралистична; натуралистична техника - орудие живописи. Живописные
средства выражения не сводятся к одним краскам; натура, модель, тема -
словом, все видимое не является конечной целью, а только средствами,
материалом, подобно кисти и палитре.

XIII

Важен прежде всего способ оформления этого материала: в науке он один,
в искусстве - другой. Внутри искусства он один в живописи и другой в поэзии.
Интерпретируя проблему жизни, живопись - в качестве отправной точки -
избирает пространственные элементы, тела. Форма жизни, бесконечная
совокупность отношений, необходимых, чтобы воссоздать примитивную жизнь
камня, в живописи называется пространством. Своей кистью художник организует
пространственные отношения в систему и внутри нее создает "вещь"; только в
этой системе вещь начинает жить для нас.
Пространство - это среда существования; разные вещи могут существовать
одновременно лишь благодаря пространству. Отсюда следует, что каждый мазок
на картине должен быть логарифмом по отношению к прочим; а также что картина
будет тем более совершенной, чем больше связей существует между каждым
квадратным сантиметром холста и другими. Таково условие сосуществования,
которое отнюдь не сводится к простой рядоположности. Земля сосуществует с
Солнцем, так как без Земли нарушилась бы жизнь Солнца и наоборот;
сосуществовать - значит сожительствовать, жить друг с другом, взаимно
поддерживая, помогая, терпя, питая, оплодотворяя, придавая друг другу силы.
Таким образом, необходимо, чтобы каждая частица, каждая клетка картины
была активной по отношению к другим; искусство есть синтез, возможный
благодаря необычному и странному умению художника делать так, чтобы вещь
растворялась, пребывая в других вещах.
Структура сосуществования, пространства нуждается в объединяющем
начале, в элементе, способном приобретать бесконечно новые качества,
оставаясь в то же время самим собой. Этой высшей материей для живописи
является свет.