"Всеволод Новгородцев. Рок посевы: Led Zeppelin " - читать интересную книгу автора

училище он проучился полтора года, до лета 63-го. Несмотря на серьезное
намерение стать художником, музыка перетянула, Джимми оставил палитру,
кисти и снова начал играть.
По всей Англии возникали тогда десятки новых групп, Джимми поступало
много предложений, но он помнил - к чему это привело полтора года назад и
по соображениям здоровья вынужден был отказывать. На гастроли он ездить не
мог, и как-то само собой вышло, что Джимми Пейдж приобщился к студийной
работе на записях. Спрос на новые пластинки английских групп был велик, но
часто выяснялось, что сами-то эти группы к студийным записям - в
профессиональном отношении - не были готовы. Вот в таких случаях и
вызывали анонимных музыкальных наймитов. В 63 году в Лондоне был всего
один студийный электрогитарист по имени Биг Джимми Салливан. Джимми Пейдж,
прозванный Литтл Джимми, стал Номером Два.
Так получилось, что на самой первой сессии Джимми Пейджа была записана
песня Diamonds, бывшего участника группы Shadows, песня эта стала хитом,
попала в список, после этого Джимми пригласили на другую запись песни Your
Mama Is Out Of Town и когда она тоже стала хитом, тоже попала в список, то
суеверный продюсер решил, что участие Джимми Пейджа в записях приносит
удачу. Теперь месяцы и годы звукоподражательства Джимми, когда он
имитировал соло и проигрыши любимых артистов, пришлись кстати - это не
только технически подготовило его, но и дало возможность воспроизводить
любой стиль и направление. К 64-му году двадцатилетний Джимми Пейдж стал
уже самым известным студийным гитаристом Лондона. В течение последующих
двух лет он превратился в этакого музыкального хамелеона, способного
подделаться под любой стиль и участвовавшего в сотнях студийных записей,
иногда по три-четыре раза в день. Как то в январе 65 года группа The Who
пришла в студию записывать свою первую сорокапятку. Там уже сидел Джимми
Пейдж со своей гитарой, его вызвал продюсер на тот случай, если гитарист
из группы The Who, Пит Таунзенд, не справится с записью. Но Таунзенд
справился, и Джимми на пластинке сыграл партию ритм-гитары. На второй
стороне ему правда дали соло, в котором он использовал тогдашнюю новинку,
Fuzz Box, т.е.
Фузз. (Фузз Джимми был одним из первых в Лондоне, изготовлен он был
приятелем в радиомастерских военно-морского ведомства.)
Итак, дни Джимми Пейдж проводил в разных лондонских студиях,
зарабатывая немалые по тому времени деньги, а вечерами возвращался в
родительский дом в Эпсоме. Злые языки поговаривали, что он уже тогда
вполне мог позволить отдельную квартиру, но предпочитал денежки копить. На
работе приходилось играть всякое, в том числе много коммерческой
дребедени, но уж вечером Джимми слушал любимый блюз и играл только для
себя. В 65 году одной из самых модных лондонских групп были Yardbirds, где
тогда играл Эрик Клаптон. В марте 65 года менеджер Ярдбердз, Джоржио
Гомельский, (сразу отвечаю на немой вопрос: русско-швейцарского
происхождения) - настоял на том, чтобы группа записала песню молодого
манчестерского музыканта Грэма Голдмана, впоследствии основателя группы 10
СС. По своему Гомельский оказался прав, потому что песня стала популярной
не только в Англии, но и во всем мире, однако Эрик Клаптон, сторонник
чистоты стиля, повел себя непримиримо, отказался эту песню записывать и, в
конце концов, из группы ушел.
Джоржио Гомельский предложил его место Джимми Пейджу. Джимми отказался