"Шарле Нодье. Вопросы литературной законности " - читать интересную книгу автора

прециозных кружков и словесные выкрутасы некоторых рифмоплетов. Он следовал
примеру Рабле с его грубой, но блестящей сатирой. Пародировал ли Рабле в
речи лимузинского студента "Тяжелое томление" Элизены де Крен, как полагают
иные критики, или, что мне кажется гораздо более вероятным, насмехался над
засильем латыни во французском языке своего времени, очевидно, что
невозможно было остроумнее высмеять причуды модных авторов. Недаром с тех
пор сатирики не раз прибегали к этому приему.
Следует заметить, и это замечание послужит нам основой небезынтересной
литературной теории, что искусство стилизации отличается двумя
особенностями: во-первых, невозможно долго подражать манере другого
писателя, ничем себя не выдав, во-вторых, что хуже всего поддаются
подражанию произведения писателей великих. Легко скопировать бросающуюся в
глаза погрешность - подражать достоинствам гораздо труднее. Так обстоит дело
и в искусстве, и в морали. Если с картин Гвидо были сделаны превосходные
пастиши, то виной тому сам художник, чье пренебрежение общеизвестными
законами светотени бросается в глаза. Иначе обстоит дело с Рафаэлем -
существуют тысячи копий с его картин, пастишей же совсем мало, поскольку у
этого мастера и композиция, и рисунок безупречны.


XII


О школах в литературе

Посмотрим, что происходит в литературе. Во все времена великие писатели
изъяснялись языком благородным и естественным, чуждым вычурности и словесных
ухищрений. Язык этот то мощен, решителен, возвышен, то легок, мягок, нежен,
и перемены эти зависят не от игры слов и оборотов, а от смысла. Можно
сказать, что у великих язык соткан не из фраз, а из идей, настолько полно
слиты здесь знаки, которыми пользуется писатель, с чувствами, которые он
хочет донести до читателей! Так писали Вергилий, Расин, Буало, Фенелон.
Сомневаюсь, чтобы стилизаторы нашли себе здесь поживу. Другое дело, когда
талантливый писатель имеет ярко выраженные стилистические пристрастия: любит
неожиданные цезуры, малоупотребительные инверсии, умолчания, восклицания и
тому подобные фигуры речи. Поклонникам Цицерона, как я уже говорил,
удавалось очень точно выдерживать стиль Цицерона в нескольких фразах подряд.
Любой мало-мальски образованный юноша может время от времени вывести на
бумаге тираду в духе Лукана или звучный и пышный период в манере Флора. До
какой-то степени поддается подражанию отрывистый, неровный, афористический
стиль Сенеки, равно как и мощный, лаконический язык Тацита, но лишь немногим
под силу вложить в эту оболочку столь же могучие и высокие мысли, так что в
конечном счете подобные стилизации могут ввести в заблуждение лишь людей
неискушенных или рассеянных. Другое дело, если перед нами произведение
автора неглубокого, но дерзкого, возмещающего недостаток таланта смелыми
нововведениями, которые на первый взгляд вполне его заменяют и, благодаря
своей необычности, могут вызвать изумление, граничащее с восхищением; в этом
случае стилизатор может добиться большого успеха - ведь весь секрет такого
автора состоит в формальных приемах, а они доступны всякому литератору.
Возьму на себя смелость утверждать, что нет лучшего способа отличить