"Ивона Наварро. Музыка смерти [F]" - читать интересную книгу автора

множеством голов и ртами, которые вылезали один из другого в жутких
судорогах жалкой пародии на чужих. Перещеголяла всех компания "Джон Кью
паблик", которая дошла до воссоздания нежнейших мелодий прошлого
опять-таки в исполнении андроидов. Андроид-двойник Элвиса Пресли обещал
стать настолько интересным, что построенному для его концертов залу дали
имя певца, но интереса к славному имени хватило не надолго, и этот двойник
стал совершенно неотличимым от всего прочего. Даже сфабрикованный дубликат
Карузо, каждый вечер вопивший его голосом в "Нью-Мет Опера Хауз" для
публики из высших слоев общества, скатился к тому же уровню. Постоянный
приток кредиток от эксплуатации музыкальной культуры прошлых поколений
поддерживал проекты "Синсаунд" вроде "Истоков песен святых братьев III" и
тысяч других перезаписей, много веков назад почивших в бозе мастеров.
Андроиды дублировали Джима Моррисона, Джими Хендрикса, Дженис Джоплин,
Курта Кобейна, Чарли Паркера, Клифорда Брауна, Ричи Волендса, Дуэйна
Оллмана, Джона Леннона, Пэтси Клайн и - многих других. Публике регулярно
подбрасываются все новые и новые старые хиты.
И над всем этим возвышалась "Синсаунд" - владычица практически
каждого клочка музыки и всех музыкантов мира, включая Деймона, а у ее руля
- люди вроде Джарлата Кина, человека, совершенно не обладавшего
воображением, лишенного элементарного видения. Насколько Деймон себе
представлял, сценические площадки Концертного зала Пресли - это
манхэттенское пристанище ада на Земле, наполненное вселяющими ужас
андроидами-мутантами, которых достижения инженерной мысли позволили
сделать наполовину андроидами, наполовину инструментами. Эти творения
последнего слова науки и техники собирали вокруг себя стада отстоев рода
человеческого, готовых с разинутыми ртами слушать их вопли вечно.
Всего несколько человек с пониманием отнеслись к заботе Деймона об
оживлении записей серьезной музыки, к его стремлению создавать более
мрачные композиции из удивительных классических творений таких
композиторов, как Бетховен, Паганини, Моцарт, Вивальди, Бах. Ему удалось
записать много красивой музыки, исполненной на ставших редкостью
инструментах двадцатого века - скрипках, арфах, цимбалах. Старинные
инструменты были очень дороги, добывались они в борьбе и муках. И даже в
этом деле "Синсаунд", снизойдя до представленных им аргументов, снова
использовала его как пешку, лишь бы показать миру, какой она отзывчивый
спонсор и как трогательно поддерживала то, что осталось от "искусства",
давала ему выжить, вернее сказать, немного преуспеть в качестве несуразной
забавы на фоне терзавшего слух мусора, - забавы, звучание которой
неизменно вызывало громкие вопли неудовольствия толп почитателей музыки
нынешнего столетия. Он ненавидел "Синсаунд" почти так же сильно, как
завсегдатаев концертов, которые понимали только звуки страдания и ужаса, с
восторгом принимали только гротескных, отталкивающе безобразных андроидов,
радовались механическому задору этих машин, наслаждались их воплями. Если
они в состоянии желать чего-то по-настоящему, то это может быть только
жажда ненависти и боли, все большей ненависти и все более мучительной
боли. Деймон решил, что должен дать им именно то, чего они хотят.
- Созванная им пресс-конференция стала лишь первым шагом. Телестудия
"Ньюс Вид" должна была разт-нести по всей стране весть о том, как сильно
он ненавидел и "Джон Кью паблик", и "Синсаунд", и все остальное. Он
продолжал свою тираду против "Синсаунд" и потребителей ее продукции, пока