"Игорь Анатольевич Мусский. 100 великих зарубежных фильмов" - читать интересную книгу автора

университете, а в кинотеатре по соседству шли "Правила игры". При появлении
режиссёра в зале вспыхнула восторженная овация. Студенческая аудитория
приветствовала создателя картины. С тех пор фильм пользуется всё большим
успехом. То, что в 1939 году казалось оскорбительным, стало ясным
предвидением будущего.
Ныне шедевр Ренуара часто включают в списки лучших фильмов за всю
историю кино, как, например, сделало авторитетное издание "Сайт энд саунд".
Французские критики написали об этом произведении, кажется, больше, чем о
любом другом французском фильме. Мало того, поклонники "Правил игры"
восстановили картину в первоначальном, неурезанном виде, увеличив
продолжительность демонстрации на добрую треть.

"МАЛЬТИЙСКИЙ СОКОЛ"

(The Maltese Falcon)

Производство: "Уорнер бразерс", США, 1941 г. Автор сценария Дж. Хьюстон
по роману Д. Хэммета. Режиссёр Дж. Хьюстон. Оператор А. Эдесон. Художник Х.
Уоллис. Композитор А. Дойч. В ролях: Х. Богарт, М. Астор, Г. Джордж, П.
Лорре, Б. Маклейн, Ли Патрик, С. Гринстрит, У. Бонд, Дж. Коэн, И. Кук и др.

В 1920-х годах в США большим успехом у читателей пользовался журнал
"Чёрная маска". Его авторы - Хэммет, Чандлер, Кейн, Бернетт - работали в
жанре "крутого детектива".
Появился новый герой - циничный сыщик-одиночка, против которого
ополчился весь свет.
Роман Дэшила Хэммета "Мальтийский сокол", опубликованный в 1930 году,
сразу же привлёк внимание любителей детективной литературы. Права на его
экранизацию приобрела студия "Уорнер бразерс".
Постановка 35-летнего Джона Хьюстона стала третьей по счёту
экранизацией "Мальтийского сокола". Прежде чем заняться кино, Хьюстон был
профессиональным боксёром, служил в мексиканской кавалерии, занимался
журналистикой. Джон знал жизнь. Позже его назовут "Хемингуэем кинематографа"
и припишут фильмам Хьюстона традиции натурализма Золя.
В 1938 году Хьюстон заключил контракт с "Уорнер бразерс" и начал писать
сценарии для знаменитых режиссёров того времени - Говарда Хоукса, Уильяма
Дитерле, Рауля Уолша, Уильяма Уайлера. Когда писать для других ему надоело,
он решил сам заняться режиссурой.
В герое "крутого детектива" Хьюстона привлекли духовная двойственность
и существование на грани закона и преступления, ибо опыт подсказывал, что
именно такой герой может стать символом поколения, лишённого иллюзий.
Хьюстон, будучи опытным сценаристом, взял у Хэммета ударные сцены,
сократил диалоги. Ничто не должно было отвлекать зрителя от образа главного
героя - частного сыщика. Он создаёт вариант, в точности следующий роману и
отличающийся "убийственной логикой, смягчённой юмором", как заметил Карлос
Кларенс.
Джек Уорнер, прочитав первый вариант сценария "Мальтийского сокола",
сразу же распорядился запустить фильм в производство.
Хьюстон изобрёл "чёрный фильм" ("noir film") - увлекательную смесь
детектива и триллера, а также новый жанр и нового героя.