"Игорь Анатольевич Мусский. 100 великих зарубежных фильмов" - читать интересную книгу автора

Фильм "Правила игры" вызвал бурю негодования у правящей верхушки
Франции. Замысел режиссёра Жана Ренуара состоял в том, чтобы снять "весёлую
драму" о современном ему мире.
"О какой игре идёт речь? - спрашивает кинокритик Жан Пра в
фильмографических заметках. - Речь идёт о жизни, но о жизни общества,
дошедшего до стадии полного разложения; оно может продлить своё скучное
бесполезное существование лишь ценой строжайшей дисциплины, непреложных
правил и лжи. Лживые речи, лживые чувства, лживые поступки, погребение какой
бы то ни было непосредственности под вопросом фривольности и поверхностной
учтивости. Однако этот покров ненадёжен, он может легко слететь, стоит лишь
искренности прорваться наружу; на таком случае и основан сюжет фильма".
Литературная основа картины тесно связана с "Опасными связями" Шадерло
де Лакло, "Женитьбой Фигаро" Бомарше, "Капризами Марианны" Альфреда де Мюссе
и пьесами Мариво.
"Интереснее всего само время, когда я снимал этот фильм, - рассказывал
Ренуар. - Я снимал его между Мюнхеном и войной и был под сильным
впечатлением умонастроения во французском обществе, да и во всём мире. Мне
казалось, что для того чтобы лучше передать это духовное состояние мира,
нужно говорить не о ситуации, а рассказать лёгкую историю. И я искал
вдохновения у Бомарше, у Мариво, у классиков - в комедии. Среди всех моих
фильмов нет, вероятно, ни одного, который был бы столь очевидной
импровизацией".
Ещё одним источником вдохновения для Ренуара стала французская музыка
эпохи барокко. Ему захотелось снять героев, которые ведут себя в духе этой
музыки, хотя и фильме она звучит лишь в титрах. Постоянными спутниками
режиссёра стали произведения Купера, Рамо, вся музыка от Люлли до Гретри.
"Проводишь вечер, слушая музыку, а всё оканчивается фильмом", - шутил
Ренуар.
Наконец, режиссёру при написании сценария помогали друзья. "Я думал о
тех из своих приятелей, смыслом жизни которых были любовные интриги. "Если
ты хочешь сказать правду, - говорил мне Лестренгэ, - хорошенько вбей себе в
голову, что весь мир стремится лишь к совокуплению. Люди думают только о
том, как бы заняться любовью, а все, кто думает о чём-то другом, - пропащий
народ. Они топят себя в мутных водах чувства". Разумеется, Лестренгэ имел в
виду самого себя. Однако его мысль повлияла на меня, и я решил перенести в
наше время героев своего ещё несуществующего сюжета. Потом сюжет
вырисовывался, правда, не в такой степени, чтобы я остановился на
определённом жанре".
Постепенно замысел обрастал подробностями. Через несколько дней, в
которые Ренуар не расставался с ритмами музыки барокко, сюжет совсем
прояснился.
Действие начинается хроникой встречи на аэродроме близ Парижа лётчика
Андре Журье (Ролан Тутен), совершившего перелёт через Атлантику за 23 часа.
Приветствия толпы, передача о нём по радио. Это снято в репортажной манере.
Грохочут где-то моторы, заглушая слова, вопит толпа. Журье неожиданно
заявляет, что свой подвиг совершил лишь для того, чтобы произвести
впечатление на дочь знаменитого австрийского дирижёра Кристину де ля Шене
(Нора Грегор), которая даже не пришла его встретить.
И затем параллельно показана искусственная тепличная атмосфера