"Игорь Анатольевич Мусский. 100 великих зарубежных фильмов" - читать интересную книгу автора

любовь и человечность и, разуверившись в этом, покидает её.
Из-за слишком частой смены сценаристов, работавших над фильмом,
исполнителям главных ролей было непросто уследить за всеми нюансами в
характере своих персонажей. Актёры получали текст очередных эпизодов только
накануне съёмок. Утром их мог ждать новый вариант сценария. Во всяком
случае, начальную сцену переснимали несколько раз, и группа отстала от
графика.
Гейбл заметно нервничал. Его раздражала спокойная, чуть замедленная
манера Кьюкора, уделявшего больше внимания актрисам - Вивьен Ли и Оливии де
Хэвилленд. От Кларка осторожно потребовали подражания южному акценту - он
вспылил.
Несколько дней спустя Гейбл внезапно исчез (Кьюкор успел снять лишь две
сцены с его участием). Актёра разыскали на территории МГМ. Кларк стал
упрашивать Селзника заменить Кьюкора на Виктора Флеминга, с которым много
раз работал и к которому относился с большим уважением.
По другой версии инициатива замены режиссёра исходила от Селзника.
Отношения с Кьюкором у продюсера испортились ещё до демарша Гейбла. Группа
действительно отставала от графика, но виновником этого многие считали
именно Селзника: он самолично переписал сценарий одного из лучших
американских кинодраматургов Сиднея Хауарда, приходил на съёмки, позволяя
себе бестактные замечания. Кьюкор же отдавал предпочтение варианту Хауарда.
13 февраля Джордж Кьюкор и Селзник выпустили совместное заявление, в
котором говорилось, что из-за ряда разногласий по поводу "многих
индивидуальных сцен" принято единственно верное в такой ситуации решение - в
кратчайший срок пригласить на картину другого режиссёра.
Вот тогда-то Гейбл и предложил своего друга Флеминга: "Виктор владеет
тем гибким и упругим стилем, в котором нуждается сценарий".
По требованию Флеминга, известный сценарист Бен Хект переработал
сценарий первой половины "Унесённых ветром". Он нашёл великолепным сценарий
Хауарда, рассчитанный на пятичасовую картину, и предложил лишь сократить
его. В течение недели Хект, Флеминг и Селзник не выходили из комнаты,
работая по восемнадцать часов в сутки.
Как только Хект заканчивал сцену, Флеминг с Селзником проигрывали её:
продюсер читал реплики Скарлетт и её отца, режиссёр - Ретта и Эшли. На пятый
день Селзник потерял сознание. Ещё через день работу едва не остановила
болезнь глаз у Флеминга. Сократив первую часть сценария, Хект получил свои
15 тысяч долларов, пожелав напоследок, чтобы его имя не упоминалось в
титрах. И без того сложную ситуацию на съёмочной площадке обострило ещё одно
увольнение - оператора Ли Гармса, одного из лучших американских специалистов
тех лет. Гармс снимал в мягкой, сдержанной гамме, тогда как Селзник мечтал о
ярких красках открыток и только через несколько лет признал свою неправоту.
Многие удивлялись, как Гейбл и Вивьен Ли не влюбились друг в друга.
Ведь они целых пять месяцев изображали страсть своих героев! Ответ, видимо,
прост: в то время Кларк боготворил актрису Кэрол Ломбард, а Вивьен - Лоренса
Оливье.
А вот грубоватого Флеминга мисс Ли не жаловала. Когда она спрашивала,
как играть ту или иную сцену, в ответ слышала одно и то же: "Поддайте жару!"
Вивьен не расставалась на съёмках с томиком Митчелл. Она не могла
согласиться с решением режиссёра сделать фильм мелодрамой и противилась его
желанию превратить Скарлетт в одноплановую, отрицательную героиню. Это было