"Игорь Анатольевич Мусский. 100 великих зарубежных фильмов" - читать интересную книгу автора

Спустя четверть века роман "Учитель Унрат" заинтересовал известного
немецкого кинопродюсера Эриха Поммера. Он знал, что Генрих Манн нуждается в
деньгах, и приобрёл права на экранизацию романа за небольшую цену.
Эрих Поммер пригласил из Голливуда 35-летнего режиссёра Джозефа фон
Штернберга, уроженца Австрии. Сценарий писали доктор Карл Фолльмёллер,
Роберт Либман и Карл Цукмайер. По настоянию Штернберга фильм стал называться
"Голубой ангел", как и кабачок, в котором учитель влюбляется в певичку.
Режиссёр собирался снимать фильм не о падении учителя, а о коварной
соблазнительнице, ставшей причиной этого падения.
Уже были распределены все роли, а героини всё не было. "На роль Лолы я
искал женщину совершенно особого типа, чем-то похожую на жившую в прошлом
столетии Фелицию Ропс, и был уверен, что смогу найти в Берлине её
двойника", - говорил Штернберг.
Приближался первый день съёмок, и в окружении Штернберга начали
поговаривать, что он ищет мифическую женщину. Однажды, перелистывая каталог
немецких актрис, взгляд режиссёра остановился на фотографии фрейлейн Дитрих
(она была замужем за ассистентом студии УФА и звалась фрау Зибер). На
следующий день Штернберг посетил спектакль "Два галстука" Георга Кайзера, в
котором играли снимавшиеся в его фильме Ганс Альберс и Роза Валетти. В
спектакле были заняты пятьдесят актёров, певцов, танцовщиков и популярная в
Берлине группа "Музыканты-комедианты".
"В тот вечер я впервые увидел фрейлейн Дитрих, как говорится, во плоти
и крови, - рассказывал Штернберг. - Трудно объяснить, для чего она
находилась на сцене, поскольку произносила одно-единственное предложение. Но
я не мог оторвать от неё глаз. У неё было как раз такое лицо, какое я искал,
и, насколько можно было судить издалека, вполне подходящая фигура. Более
того, я чувствовал, что она может предложить то, чего я даже не искал. [...]
Она не только была похожа на Фелицию Ропс. Уверен, если бы её увидел сам
Тулуз-Лотрек, то обязательно бы сделал стойку на руках. Теперь я хотел
опекать эту необычную женщину, обладавшую такими внешними данными!"
На следующий день Дитрих пригласили на студию УФА.
"Она вообще не была готова, поскольку считала всю затею пустой тратой
времени... - вспоминал Штернберг. - Я послал её в костюмерную, чтобы она
сменила свой уличный костюм на что-нибудь более мишурное, соответствующее
духу кабаре. Она вернулась в платье таких размеров, что в нём спокойно мог
поместиться бегемот. Мы кое-как закололи платье булавками, и я предложил
Дитрих спеть что-нибудь на немецком, а потом и на английском. И здесь
произошло чудо: между нами тотчас установилась какая-то магическая связь.
Марлен реагировала на все мои замечания с поразительной лёгкостью, которой я
вовсе не ждал от неё. Мне казалось, что ей нравится, что я вкладываю в
работу с ней так много усилий. Но она даже не посмотрела пробы и ни разу не
спросила меня о них. И тем не менее её поразительная витальность вырвалась,
наконец, наружу".
Дитрих была ангажирована за гонорар в размере пяти тысяч долларов. Для
сравнения: Эмиль Яннингс получил двести тысяч долларов!
Декорации кабачка "Голубой ангел" построили в Гамбурге. Съёмки
проходили в напряжённом ритме: с семи утра и до позднего вечера. Тем не
менее Дитрих продолжала выступать на театральной сцене.
Едва начались съёмки "Голубого ангела", как на студии появился
Шульберг, шеф студии "Парамаунт" в Голливуде, и предложил Дитрих контракт на