"Игорь Анатольевич Мусский. 100 великих зарубежных фильмов" - читать интересную книгу автора

Дрейер привлёк к съёмкам видных актёров театра и кино, но в центре
фильма оказалась малоизвестная театральная актриса Мария-Рената (Рене)
Фальконетти.
Дрейер вспоминал:
"Моя встреча с актрисой Фальконетти была прозаичной. Я увидел её на
сцене. В одном из "театров бульваров", названия которого не припомню ["Театр
де ля Мадлен"]. Она играла в лёгкой, современной комедии и была очень
элегантной, немного легкомысленной, но очаровательной.
У неё было оригинальное лицо. Помимо чарующего современного облика в
ней было что-то величественное. За внешностью была душа. Тогда я сказал ей,
что хотел бы сделать с ней несколько кинопроб, но без грима, и добавил: мне
нужно ваше лицо. На другой день она пришла, сняла с лица тон, и мы сделали
кинопробы. И я нашёл всё что искал для Жанны д'Арк: простая женщина, очень
искренняя и в то же время - женщина, способная на страдание".
Рене Фальконетти (сценическое имя актрисы) органично вошла в мужской
актёрский ансамбль, в котором были Эжен Сильвен, Морис Шульц, Мишель Симон,
Антонен Арто и другие.
Ради искусства актёрам часто приходится идти на жертвы. В 1964 году
Дрейер вспоминал, какое чувство стыда и неловкости испытывал Антонен Арто,
игравший роль монаха Массье, когда ему пришлось появиться в кафе, где часто
собирались сюрреалисты, с тонзурой на черепе - в полном соответствии с
уставом доминиканского ордена.
Фальконетти согласилась остричь свои прекрасные волосы, чтобы внешне
быть похожей на героиню. Дрейер был вынужден почти наголо обрить
Фальконетти, понимая, насколько ужасна такая жертва для женщины (во всяком
случае, в то время). Многие плакали, когда снимали эту сцену. Все, включая
машинистов, стремились подарить ей цветы.
Гениальная простота игры Фальконетти потрясала зрителей. Актриса
настолько вошла в свою роль, что в кадрах истязаний Жанны д'Арк впадала в
обморочное состояние, представляя себе мысленно боль, причиняемую орудиями
пыток. Она плакала во время съёмок допроса без всякого принуждения со
стороны режиссёра - только потому, что жила внутренней жизнью своей героини.
Как и предполагал Дрейер, лицо Фальконетти на экране оказалось столь
значительным и выразительным, что удерживало внимание публики в течение
почти двух часов демонстрации фильма. Более того, зрительское внимание к
героине было исполнено глубокого, искреннего сострадания.
Полтора года велась работа над фильмом - столько же судили Жанну д'Арк
отцы-инквизиторы. В каком-то смысле картина Дрейера - это репортаж из зала
суда. В трудах епископа Дюбуа досконально описывался процесс над Жанной.
Двадцать девять допросов сосредоточились в событиях одного дня. Как говорил
сам Дрейер в 1964 году: ""Страсти Жанны д'Арк"... фильм документальный. Мой
сценарий построен на протоколах руанского процесса. Все слова фильма
зафиксированы историей. Я разделяю мнение французского критика Левинсона,
сказавшего о "Жанне д'Арк": "Это одновременно последний немой и первый
звуковой фильм"".
Строгие, лаконичные декорации принадлежат французу Жану Гюго и
немецкому художнику-экспрессионисту Герману Варму.
В заброшенном цехе завода "Рено", совсем рядом со студией в Бийанкуре
построили декорации "Внутренней часовни" и "Тюремной камеры" с примыкающим
караульным помещением и "Камеры пыток с комнатой для допросов". После этого