"Игорь Анатольевич Мусский. 100 великих зарубежных фильмов" - читать интересную книгу автора

тогда перед нами раскрывалась бы психологическая сущность происходящего".
Из рекламных материалов УФА следует, что "Метрополис" стоил 7 миллионов
немецких марок. В подготовительный период декорации города будущего с его
подвесными дорогами и автомашинами с аэродинамическими кузовами были
выполнены в миниатюрных размерах и сняты по новому "методу "юфтана"". Но для
полной загрузки многочисленных актёров и большого числа участников массовых
сцен один из руководителей УФА Эрик Поммер дал указание возвести декорации
некоторых секторов "Верхнего города" и "Нижнего города" на территории
киностудии в Нойбабельсберге. Всего было израсходовано 620 тысяч метров
негатива.
В фильме было занято восемь актёров на главных ролях, 750 актёров - на
второстепенных ролях, 25 тысяч статистов, 11 тысяч статисток, 1100 лошадей,
750 детей, 100 африканцев и 25 китайцев. Зарплата актёров составила 1,6
миллиона марок. На изготовление костюмов затрачено 200 тысяч марок, вдвое
больше - на изготовление декораций и оплату электроэнергии.
Сергей Эйзенштейн, посетивший в то время студию Ланга в Потсдаме, был
потрясён увиденным.
"В те годы кинематограф ещё не был мастеровит в чудесах комбинированной
съёмки, - отмечают российские киноведы Н. Соловьёва и В. Шитова. - Но Ланг и
не очень скрывает макетность Метрополиса. Фильм даёт другое: особую
достоверность образа, встающего как предостерегающее провидение. Дыхание,
ритм, структура сверхгорода. Напряжённая обезличенность потока машин;
странный мобиль движения над ним, в высоте, на наклонных друг к другу
плоскостях; окна уходящего в небеса здания бесчисленны и глядят пусто,
слепо; мертвенная искусственность окружающей человека среды - бетон, стекло,
клёпаный металл, пресный, словно бы здесь же производимый воздух..."
Ошеломляющее впечатление производят сцены потопа. Подземный город
заливает водой, и люди бегут к выходу, стремясь выбраться на поверхность.
Сверху над тонущими - бетон, а не небо, с которого может прийти пощада. Ужас
охватывает толпу. На этот момент замкнутости обратил внимание Геста Вернер,
автор интересного исследования о "Метрополисе": "Клаустрофобия - страх перед
замкнутым пространством - была источником вдохновения для Ланга в его лучших
фильмах... В изображении человека, не находящего выхода из запутанного
лабиринта города-молоха, сказывается влияние экспрессионистских концепций
"замкнутых миров", на которых нет выхода. Здесь пессимизм Фрица Ланга
смыкается с поверхностным оптимизмом Теа фон Гарбоу, обещавшей, что всё
закончится благополучно".
Премьера "Метрополиса" состоялась в начале января 1927 года в одном из
фешенебельных кинотеатров Берлина "Палас ам Цоо". Прокатная копия имела
более четырёх тысяч метров и демонстрировалась в двух сериях в течение трёх
с половиной часов.
Публика встретила "Метрополис" прохладно. Ни богатая фантазия
режиссёра, ни масштабы постановки не спасли фильм от провала в прокате.
Ланг никогда не соглашался с финалом, который был ему откровенно
навязан руководителями УФА. Режиссёр считал концовку "Метрополиса", когда
добрые чувства одерживают победу над тоталитарной властью и рабочий
протягивает руку "прозревшему" капиталисту, фальшивым. Об этом Ланг говорил
в 1959 году: "Я не люблю "Метрополис". Он фальшив, и выводы в нём фальшивые.
Я не принимал этот фильм ещё тогда, когда снимал его". А позже (по
свидетельству Питера Богдановича) добавлял: "Главный тезис фильма был