"Игорь Анатольевич Мусский. 100 великих зарубежных фильмов" - читать интересную книгу авторатогда перед нами раскрывалась бы психологическая сущность происходящего".
Из рекламных материалов УФА следует, что "Метрополис" стоил 7 миллионов немецких марок. В подготовительный период декорации города будущего с его подвесными дорогами и автомашинами с аэродинамическими кузовами были выполнены в миниатюрных размерах и сняты по новому "методу "юфтана"". Но для полной загрузки многочисленных актёров и большого числа участников массовых сцен один из руководителей УФА Эрик Поммер дал указание возвести декорации некоторых секторов "Верхнего города" и "Нижнего города" на территории киностудии в Нойбабельсберге. Всего было израсходовано 620 тысяч метров негатива. В фильме было занято восемь актёров на главных ролях, 750 актёров - на второстепенных ролях, 25 тысяч статистов, 11 тысяч статисток, 1100 лошадей, 750 детей, 100 африканцев и 25 китайцев. Зарплата актёров составила 1,6 миллиона марок. На изготовление костюмов затрачено 200 тысяч марок, вдвое больше - на изготовление декораций и оплату электроэнергии. Сергей Эйзенштейн, посетивший в то время студию Ланга в Потсдаме, был потрясён увиденным. "В те годы кинематограф ещё не был мастеровит в чудесах комбинированной съёмки, - отмечают российские киноведы Н. Соловьёва и В. Шитова. - Но Ланг и не очень скрывает макетность Метрополиса. Фильм даёт другое: особую достоверность образа, встающего как предостерегающее провидение. Дыхание, ритм, структура сверхгорода. Напряжённая обезличенность потока машин; странный мобиль движения над ним, в высоте, на наклонных друг к другу плоскостях; окна уходящего в небеса здания бесчисленны и глядят пусто, слепо; мертвенная искусственность окружающей человека среды - бетон, стекло, Ошеломляющее впечатление производят сцены потопа. Подземный город заливает водой, и люди бегут к выходу, стремясь выбраться на поверхность. Сверху над тонущими - бетон, а не небо, с которого может прийти пощада. Ужас охватывает толпу. На этот момент замкнутости обратил внимание Геста Вернер, автор интересного исследования о "Метрополисе": "Клаустрофобия - страх перед замкнутым пространством - была источником вдохновения для Ланга в его лучших фильмах... В изображении человека, не находящего выхода из запутанного лабиринта города-молоха, сказывается влияние экспрессионистских концепций "замкнутых миров", на которых нет выхода. Здесь пессимизм Фрица Ланга смыкается с поверхностным оптимизмом Теа фон Гарбоу, обещавшей, что всё закончится благополучно". Премьера "Метрополиса" состоялась в начале января 1927 года в одном из фешенебельных кинотеатров Берлина "Палас ам Цоо". Прокатная копия имела более четырёх тысяч метров и демонстрировалась в двух сериях в течение трёх с половиной часов. Публика встретила "Метрополис" прохладно. Ни богатая фантазия режиссёра, ни масштабы постановки не спасли фильм от провала в прокате. Ланг никогда не соглашался с финалом, который был ему откровенно навязан руководителями УФА. Режиссёр считал концовку "Метрополиса", когда добрые чувства одерживают победу над тоталитарной властью и рабочий протягивает руку "прозревшему" капиталисту, фальшивым. Об этом Ланг говорил в 1959 году: "Я не люблю "Метрополис". Он фальшив, и выводы в нём фальшивые. Я не принимал этот фильм ещё тогда, когда снимал его". А позже (по свидетельству Питера Богдановича) добавлял: "Главный тезис фильма был |
|
|