"Сергей Анатольевич Мусский. 100 великих скульпторов " - читать интересную книгу автора

музеям деревянных скульптур Рименшнейдера привело к тому, что его принято
считать в первую очередь резчиком. Но количество его работ в камне не
уступает количеству деревянных произведений, а качество как тех, так и
других одинаковое.
В 1491 году мастер получил от городского совета почётный заказ изваять
статуи Адама и Евы для южного портала капеллы Марии в Вюрцбурге взамен
старых статуй. В сентябре 1493 года совет города осмотрел статуи и одобрил
их.
Главным для скульптора, тесно связанного с традициями позднего
Средневековья, были головы статуй. Неудивительно, что Рименшнейдер вложил
всё своё умение в создание достойных образов.
"Головы Адама и Евы принадлежат к самым благородным, самым законченным
произведениям в немецкой скульптуре конца XV столетия, - отмечает М.Я.
Либман. - В них нет пафоса и взволнованности, нет в них также глубоких
переживаний. Они спокойны и сдержанны, как почти все герои Рименшнейдера. Но
в этих образах есть чистота и какое-то прекрасное целомудрие, тем более
поразительное, что головы венчают обнажённые фигуры. И если скульптор робко
лепит тела, то головы обладают огромным пластическим богатством. В
особенности это относится к Адаму. Это образ, по своему идеальному настрою
родственный Бамбергскому всаднику".
Эти статуи позволили утвердиться Рименшнейдеру как мастеру работы в
камне. Неудивительно, что в 1492 году совет города поручил ему украсить
статуями пустовавшие табернакли на контрфорсах западной, южной и восточной
сторон капеллы Марии. Правда, Рименшнейдер приступил к работе лишь в 1500
году и завершил её в конце 1506 года.
Осенью 1496 года епископ Вюрцбурга Лоренц фон Бибра заказал Тильману
Рименшнейдеру надгробие для своего предшественника Рудольфа фон Шеренберга.
Скульптор за три года (1496-1499) создал надгробие, прославившее его во всём
районе Вюрцбурга.
"Рименшнейдер создал монументальное и подчёркнуто декоративное
произведение, - отмечает М.Я. Либман. - Фигура не дана в полный объём, как в
предшествующих епископских надгробиях, а трактована в виде высокого рельефа.
Она и не выступает за пределы табернакля, как прежде, а покоится в
обрамлении. Вместе с тем она не производит плоскостного впечатления. Мастер
тонкой моделировки виртуозно продемонстрировал здесь свой талант,
превосходно скоординировав пространственные планы. Шеренберг вдвинут в раму,
но завершение посоха выступает за обрамление, а складки стихаря ложатся на
его нижний край. Таким образом создаётся многообразное пространственное
решение надгробия".
В 1499 году скульптор получил заказ на гробницу императора Генриха II и
императрицы Кунигунды. Это было почётное поручение, так как императорская
чета основала собор и была в нём похоронена. Работа над гробницей тянулась
долго и завершилась лишь в 1513 году.
С начала нового века Рименшнейдер приступил к работам для
среднефранконского города Ротенбурга на реке Таубер. Здесь в 1501 году
мастер приступил к работе над скульптурами для алтаря св. Крови церкви Св.
Иакова.
Затем скульптор создаёт самое совершенное своё произведение - алтарь
кладбищенской церкви местечка Креглинген на реке Таубер (между 1505 и 1510).
"Рименшнейдеру предстояло создать алтарь, заведомо предназначенный для