"Сергей Анатольевич Мусский. 100 великих скульпторов " - читать интересную книгу автора

Первый значительный заказ - алтарь св. Савина для собора Фаэнцы,
порученный ему вдовой Джованной Манфреди в 1468 году, Бенедетто выполнил,
когда ему исполнилось двадцать шесть лет. То был весьма уверенный дебют
молодого скульптора. Он вполне объясним, ведь умение обращаться с мрамором
он унаследовал от отца. Художественное же видение, по всей вероятности,
формировалось в мастерской Антонио Росселлино, с работами которого много
общего имеют его ранние вещи.
"По форме алтарь представляет собой модификацию тосканского надгробия с
люнетой, - отмечает С. Морозова. - В этой первой самостоятельной работе
Бенедетто складываются принципы, которым он будет следовать в дальнейшем.
Так, в нижней части алтаря, которая является подножием саркофага, он
помещает шесть рельефов в два яруса, рассказывающих о жизни св. Савина.
Здесь Бенедетто применил характерное для него контрастное сочетание светлого
и тёмного мраморов, создающее сильный декоративный эффект. Центральное поле
с рельефами фланкируют пары каннелированных пилястров с канделябром между
ними. По краям помещены более широкие пилястры, украшенные гротеском. В
верхней части основания - фриз с пальметтами. Саркофаг с латинской надписью
и фигурами св. Петра и св. Савина в боковых нишах помещён в люнете с широким
орнаментальным фризом и росписью. По сторонам саркофага представлена сцена
Благовещения - слева фигура архангела Гавриила, справа - Марии, выполненные
в круглой скульптуре.
Гробница-алтарь имела огромное значение для молодого скульптора как
первый опыт работы в рельефе линейного типа с тонкой прорисовкой и
использованием орнамента".
В этом произведении ясно видно влияние предшественников и современников
мастера. Бенедетто следует как образцу надгробиям Росселлино и Дезидерио да
Сеттиньяно, а массовые сцены напоминают рельефы Донателло. Но есть и
существенные отличия от своих современников. Интерес мастера обращён не к
отдельной статуе или скульптурной группе. Он создаёт декоративный ансамбль,
где умело использована также живопись.
Почти одновременно с алтарём св. Савина Бенедетто выполняет надгробие
св. Фины в капелле Колледжата в Сан-Джиминьяно. Надо отметить помощь брата
Джулиано, сделавшего рисунок капеллы в 1468 году. Он также помог получить и
заказ.
"Надгробие помещено в нишу, отделённую от стены капеллы пышным
занавесом, напоминающим надгробие кардинала Португальского А. Росселлино, -
пишет С. Морозова. - Боковые стены капеллы расписаны фресками Доменико
Гирландайо на сюжеты легенды о св. Фине. В этом произведении Бенедетто, как
и в первом случае, соединяет надгробие и алтарь. Саркофаг поднят над
мраморным алтарным столом. Бронзовые двери дарохранительницы на стеле
фланкированы двумя статуями коленопреклонённых ангелов с канделябрами и
рельефными изображениями двух пар ангелов. Над дарохранительницей -
саркофаг, а выше, в люнете, - рельефы "Мадонна с младенцем" и летящие
ангелы".
Три плоских рельефа в верхней части дарохранительницы со сценами жития
св. Фины при своих небольших размерах не играют большой роли.
Преимущественное значение у Бенедетто имеет сочетание орнамента, круглой
скульптуры и боковых рельефов. Вообще для творчества Бенедетто да Майано
характерен синтез разных видов искусств. Отличительный приём искусства
кватроченто находит у него яркое выражение: архитектурные формы претворяются