"Сергей Анатольевич Мусский. 100 великих скульпторов " - читать интересную книгу автора

декоративным эффектам в обработке бронзы, любуясь мерцанием металла, игрой
теней, происходящей от света, падающего на скульптуру.
В целом группу на Ор Сан-Микеле можно охарактеризовать как
произведение, глубокое по замыслу и тонкое по исполнению. В этой работе,
последней, завершённой им самим, Верроккьо ближе всего подошёл к
классическому искусству - стилю Высокого Возрождения, создателем которого
явился его ученик Леонардо да Винчи..."
В конце семидесятых годов скульптор трудился над другим
ответственнейшим заказом - монументом в честь кардинала Никколо Фортегуэрри.
Но памятник ждала трагическая судьба: его не удалось закончить ни Верроккьо,
ни Лоренцо ди Креди, ни даже Лоренцетто в начале XVI века.
Последние годы жизни все мысли великого итальянца занимал заказ на
конный памятник кондотьеру Коллеони. Среди произведений мастера его
последняя работа является самой зрелой по глубине замысла и силе его
воплощения. Памятником Коллеони завершилась последовательная и
целеустремлённая эволюция художника.
Из документов известно, что Верроккьо приступил к работе в апреле 1486
года. Как далеко скульптор успел продвинуть монумент Коллеони за оставшиеся
два с лишним года жизни? В своём завещании от 25 июня 1488 года он называл
"изготовление конной статуи" только начатым. Документ, относящийся ко
времени, когда Верроккьо не было уже в живых, от 7 октября 1488 года
сообщает, что он успел выполнить "вышеупомянутую фигуру и лошадь только в
глине" и из общей суммы в 1800 венецианских дукатов получить 380 дукатов.
Тяжёлая болезнь подкралась к Верроккьо незаметно и поразила его
внезапно, прервав все дела и работы, как свидетельствуют ранние источники.
По-видимому, уже смертельно больным он продиктовал своё завещание
венецианскому нотариусу Франческо Малипеди 25 июня 1488 года. Твёрдость
духа, рационализм мышления и ясность ума не оставили скульптора и в
последние дни жизни.
Памятник поручили завершить известному литейщику Алессандро Леопарди.
Летом 1492 года обе фигуры - лошади и всадника - были отлиты им, а 19 ноября
1495 года памятник уже стоял на своём месте, на площади Сан-Джованни де
Паоло.
Первое, что поражает в памятнике Коллеони, - совместное энергичное
движение вперёд всадника и его коня. Всадник и конь у Верроккьо являются
одним организмом, концентрирующим и направляющим вперёд свою совместную
энергию. Но в этом организме чувствуется преобладание одной воли - воли
всадника. Привстав в стременах, он кажется огромным и управляет конём не
только волевым, но и физическим усилием. В том, как неестественно прямо
держится он в седле, тоже ощущается заряд энергии. Лицо его, страшное в фас,
в профиль напоминает чудовищную птицу, над горбатым носом, похожим на клюв,
над насупленными бровями - выдающийся вперёд острый козырёк шлема ещё
усиливает впечатление чего-то нечеловеческого.
Определяющей чертой Коллеони у Верроккьо является всесокрушающий порыв
и энергия, действительно способная вызвать ужас. Пожалуй, только у
Микеланджело можно найти образы подобной титанической силы чувств, которым
была свойственна такая же экспрессия.
Бронзовый кондотьер, воздвигнутый Верроккьо, - памятник воле, энергии,
решимости, героизму человека. Скульптор прославил не только Коллеони, но
создал яркий образ своего современника - человека действия, привыкшего