"Сергей Анатольевич Мусский. 100 великих скульпторов " - читать интересную книгу автора

мастера и из других городов. Успех оказался необычайно велик. Тут же
последовал заказ на новые двери. Они должны были украсить главную,
восточную, сторону баптистерия.
В 1425 году Гиберти приступил к работе над новыми дверьми, которые
Микеланджело назовёт "Врата рая", они прославят Гиберти не только на всю
Италию, но и на весь мир.
Во Флоренции рождалась новая эпоха в истории культуры, рождался
Ренессанс, и Гиберти не мог не почувствовать эти перемены. Он сам участвовал
в происходящем, не мог быть в стороне.
Сюжеты, выбранные комиссией для изображения, заставляли думать о новой
форме для рельефов. Теперь это были не просто сцены из жизни одного святого,
а совершенно разные события библейской истории. Лоренцо, глядя на свои
модели из воска, понимал: форма квадрифолия здесь не подойдёт. Она слишком
сложна.
И он выбирает квадрат - широкая, устойчивая форма, чрезвычайно удобная
для перспективных построений. Гиберти принимает также решение уменьшить
количество рельефов с 28 до 24.
"На задней стороне дверей, - пишет М. Ненарокомов, - так и сохранилась
на вечные времена разметка на 24 квадрата. И всё равно что-то не устраивало
Лоренцо. Ему не хватало места на дверях. Скульптор понимал, что в каждом
поле рельефа должно быть много фигур. Измельчить масштаб - создастся
впечатление муравейника. Увеличить масштаб самих фигур - меньше их
уместится.
А что если фигуры пророков (ведь для каждого из них - своё поле, целых
восемь полей) перенести в обрамление рельефов? Поместить их как маленькие
статуи в ниши, устроенные по бокам рельефов. Прекрасная мысль! Но и этого
кажется Лоренцо мало. Он решается на уже совсем смелый шаг - уменьшает
количество рельефов до десяти. Итак, по новой схеме площадь дверей поделится
на десять равных полей квадратной формы, вокруг которых будет пущено
скульптурное обрамление.
В таком виде он и оставил композицию. Сказал об этом канцлеру Бруни.
Тот пришёл в ужас. Полный разрыв с традициями, как же так? Но Лоренцо стоял
на своём: десять полей, и ни на одно больше. Поспорил, поспорил Леонардо
Бруни, да и согласился. Знал, что тяжёл характер у мастера. Тяжёл, упрям,
как бронза, из которой отливает Гиберти свои рельефы...
...Первый раз в жизни "колдует" Гиберти над такими большими рельефами.
Есть простор, и сразу же хочется усилить впечатление этого простора. Лоренцо
строит и строит архитектуру в своих рельефах. Это уже не маленькие отдельные
элементы здания, это огромные арки с лестницами, террасы, на которых
происходит действие. А на заднем плане скульптор тщательно вылепливает горы.
Каждый рельеф - это иное пространство, глубокое, живое, наполненное людьми.
Гиберти включает в свои сюжетные композиции и жанровые сценки, сходные с
теми, которые видит на улицах родной Флоренции. Все герои, изображённые на
рельефах, одеты в одежды флорентийцев, его современников. Не в силах он уйти
от действительности".
В 1430 году Гиберти едет в Рим, где потрясён обилием античных
памятников. Позднее римские арки скульптор перенесёт на свои рельефы.
Приехав обратно во Флоренцию, Гиберти к тому же начал труд, которому
посвятил последние двадцать пять лет жизни. Днём он работал над воротами, а
вечерами писал свои "Комментарии" - историю искусств. Начал Гиберти писать