"Сергей Анатольевич Мусский. 100 великих скульпторов " - читать интересную книгу автора

художественных образах является надёжной путеводной нитью.
Действие в творениях художника представляется не только как давно
прошедшее, но и как настоящее. Пизано умело выделяет композиционный центр,
ядро действия. Он изображает удалённые фигуры, хотя и в меньшем масштабе, но
на уровне более близких к зрителю фигур, считая их присутствие столь же
необходимым и важным. Каждый персонаж является, таким образом,
"историческим", и история придаёт ему достоинство и величие.
Подобное сосуществование фигур, естественно, порождает взаимосвязь
различных сторон события. Если некоторые лица наделяются напряжённой
выразительностью римских портретов, то делается это не из склонности к
реализму, а потому, что человеческое никогда не проявляется в большей
степени, чем когда оно становится частью истории.
А вот что Вазари рассказывает о последних годах знаменитого скульптора:
"Равным образом Никколо составил проект церкви и монастыря Сан-Доменико
в Ареццо для синьоров Пьетрамала, их выстроивших. А по просьбе епископа
дельи Убертини он перестроил приходскую церковь в Кортоне и заложил церковь
Санта-Маргарита для братьев-францисканцев, на самом высоком месте этого
города. И так как столь многие работы всё увеличивали славу Никколо, он в
1267 году был вызван папой Климентом IV в Витербо, где, помимо многого
другого, перестроил церковь и монастырь братьев-проповедников. Из Витербо он
отправился в Неаполь к королю Карлу I, который, разбив и убив в долине
Тальякоццо Конрада, повелел соорудить на этом месте церковь и богатейшее
аббатство и похоронить там тела бесчисленного множества убитых в этот день и
приказал затем, чтобы много монахов день и ночь молились за их души. Король
Карл, удовлетворившись работой Никколо, обласкал его и щедро вознаградил.
Возвратившись из Неаполя в Тоскану, Никколо задержался на строительстве
собора в Санта-Мариа в Орвието и, работая там вместе с несколькими немцами,
выполнил из мрамора для фасада этой церкви несколько круглых фигур и, в
частности, две истории Страшного суда с раем и адом на них. И подобно тому,
как он постарался придать в раю наибольшую ведомую ему красоту душам
блаженных, возвратившихся в свои тела, так в аду он изобразил в самых
странных, какие только можно видеть, формах дьяволов, весьма ревностно
истязающих души грешников. В работе этой он превзошёл к вящей своей славе не
только немцев, которые там работали, но и самого себя. И так как он выполнил
там большое число фигур и вложил много трудов, он больше, чем кто-либо
другой, прославляется и по наши дни всеми обладающими достаточным пониманием
скульптуры.
В числе других детей Никколо имел сына по имени Джованни, который,
всегда следуя за отцом и занимаясь под его руководством скульптурой и
архитектурой, в немногие годы не только догнал отца, но кое в чём и
превзошёл его. И потому, будучи уже старым, Никколо возвратился в Пизу и,
живя там спокойно, передал ведение всех дел сыну".
Умер Никколо Пизано после 1278 года.

КЛАУС СЛЮТЕР

(между 1340 и 1350 - 1406)

Точная дата рождения Клауса Слютера неизвестна, она находится между
1340 и 1350 годами. Немногочисленны дошедшие до нашего времени сведения о