"Сергей Анатольевич Мусский. 100 великих скульпторов " - читать интересную книгу автора

устойчивости и равновесию заставляет и другие части тела принимать такие же
перекрёстные положения. Все элементы фигуры согласовываются друг с другом, и
лёгкое движение одного вызывает как реакцию движение другого. Мастера ранних
поколений уже показывали при выдвижении левой ноги движение правого плеча.
Такое перекрёстное положение частей тела называли хиазмом.
Хиазм не был впервые введён Поликлетом. Но мастер особенно отчётливо и
ясно выразил хиазм в своих статуях и сделал его нормой в изображении
человеческой фигуры. В статуе "Дорифора" в движении участвуют не только ноги
и плечи, но и руки, и торс. Для гармонии скульптор придал лёгкий изгиб телу.
Это вызвало изменение в положении плеч и бёдер, сообщило жизненность и
убедительность фигуре копьеносца, естественно существующей в пространстве,
органически с ним связанной. Несмотря на несомненное искажение моделировки
тела Дорифора в сохранившихся римских копиях, поражает ощущение собранной,
спокойной энергии в прекрасной атлетической фигуре юноши. Напряжённые мышцы
Дорифора исполнены внутренней силы, а не образованы лишь внешним контурным
рисунком. Будто не рука скульптора - сама природа создала этот живой сгусток
сил, воплощённых в благородную бронзу.
Важно заметить, что в греческих подлинниках обработанная поверхность
бронзы имела блики, оживляющие впечатление и смягчающие массивность,
появившуюся в поздних римских мраморных копиях с бронзовых оригиналов.
Сохранилось несколько хороших копий "Дорифора". Флорентийский торс из
тёмно-зелёного базальта передаёт цвет патинированной бронзы. Бронзовая герма
из Неаполя, копия скульптора Аполлония, сына Архия из Афин, очевидно, ближе
всего по стилю к подлиннику. В этом памятнике особенно впечатляет компактный
объём головы Дорифора с правильно уложенными прядями волос. В бронзовом лице
юноши нет выражения каких-либо конкретных чувств. Оно спокойно. Однако этот
покой менее всего может быть назван равнодушием. Лицо "Дорифора" - лицо
человека, способного мужественно вынести любое испытание, стойкого в беде и
сдержанного в радости.
После создания "Дорифора" Поликлет переехал работать из родного города
в Афины - центр художественной жизни Греции, привлекавший многих талантливых
художников, скульпторов и архитекторов.
К этому периоду творчества художника относится "Раненая амазонка". Это
произведение по стилю мало отличается от "Дорифора". "Амазонка" кажется
родной сестрой копьеносца: узкие бёдра, широкие плечи и мускулистые ноги
придают ей мужественный вид.
Живя в Афинах, Поликлет проявил себя и в новой, мало распространённой
тогда области портретного искусства. Известно, что он работал над портретом
военного инженера Перикла - Артемона. Сохранился также рассказ о человеке,
заказавшем портрет своего умершего отца не Поликлету, а другому, менее
известному скульптору, только по той причине, что заказчик боялся, как бы
слава Поликлета не затмила славы покойного.
Новые особенности творчества заметны в "Диадумене" - статуе юноши,
красивым движением рук повязывающего лентой победителя свою голову.
Прекрасное лицо Диадумена, образ которого уже не так многогранен, как образ
Дорифора, воплощавшего качества атлета, воина и гражданина, не так спокойно.
Как отмечает Дюрант: "...Поликлет прославился в Аргосе около 422 года
как архитектор здешнего храма Геры и как автор хрисоэлефантинной статуи
богини, которая во мнении эпохи уступала только хрисоэлефантинным колоссам
Фидия. В Эфесе он вступил в состязание с Фидием, Кресилаем и Фрадмоном,