"Игорь Анатольевич Мусский. 100 великих режиссеров " - читать интересную книгу автора

детей.
Гриффиту было всего семь лет, когда умер его отец, оставивший
многодетной семье одни долги.
Повзрослев, Гриффит работал и на ферме, и в лавках. Начитанный юноша,
поклонник Диккенса, он пробует себя в сочинительстве, посылает статьи в
газеты и журналы. Затем его увлёк театр. В Луисвилле 21-летний Дэвид Уорк
Гриффит играл в любительских спектаклях.
В самом конце 1899 года Дэвид решил завоевать Нью-Йорк. Продав
велосипед брата за девятнадцать долларов, он товарным поездом отправился на
восток. Когда деньги кончились, пришлось добираться пешком и "зайцем".
В Нью-Йорке Гриффит поселился в нищем квартале Бауэри. Когда нет
ангажемента, Дэвид убирает хмель на полях, работает на металлургическом
заводе, устраивается матросом на баржу, а то и просто попрошайничает.
В 1904 году судьба свела Гриффита с актрисой Линдой Арвидсон. Они
поженились и в июне 1906 года приехали в Нью-Йорк, поступив там в труппу
Томаса Диксона. Но денег не хватало. Гриффит подрабатывал сочинительством,
но и это занятие приносило гроши.
Наконец один из друзей посоветовал Гриффиту пойти в киноактёры. Это
считалось унизительным, но за день съёмок платили пять долларов. А за
сценарий аж пятнадцать!
И вот в декабре 1907 года Дэвид пришёл на студию "Байограф". Небольшие
роли, несколько принятых сценариев... Обычный путь новичка. А потом, как
водится, произошла счастливая случайность: Гриффиту предложили заменить
заболевшего режиссёра. Дэвид согласился с неохотой, так как боялся, что в
случае неудачи его уволят со студии. Лишь получив заверения в обратном, он
приступил к работе.
Через три дня картина "Приключения Долли" (девять минут!) была готова.
14 июля 1908 года состоялась премьера, зрителям фильм понравился, и на
следующий день был заключён договор с Гриффитом как с режиссёром.
Будучи по природе новатором и экспериментатором, он творчески подошёл к
новому для себя делу. Критик Джеймс Аги писал: "Наблюдать за работой
Гриффита - это то же самое, что быть свидетелем зарождения мелодии или
видеть, как впервые используются рычаг и колесо; это и есть рождение нового
искусства".
Каждым новым приёмом - будь то изменение формы экрана, углубление
переднего, заднего и среднего планов или намеренные разрывы сюжета - Гриффит
придавал фильмам драматическое напряжение, сложность романа и красоту
живописи.
Необычайно интересны рассказы оператора Битцера о том, как создавали
"вуали" и "затемнения", прожигая сигаретой дыры в куске кисеи, о том, как,
случайно сняв "полутёмный" кадр, он, Битцер, ужаснулся, а Гриффит пришёл в
восхищение.
Некоторые приёмы, порой приписываемые Гриффиту, например, крупный план
или исчезновение изображения, уже употреблялись до него. Но именно Гриффит
довёл эти приёмы до совершенства, синтезировал всё, что использовалось
ранее, и показал захватывающие дух возможности кино. Он создал профессию
кинорежиссёра. Ведь, как отмечает автор книги о Гриффите Л. Трауберг,
"задача режиссёра была не только задачей нахождения "затемнения", даже вовсе
не ею, - требовалось жить "душой одной", в одном ритме со зрительным залом.
Именно этим нервным ритмом владел почти с первого фильма режиссёр