"Игорь Анатольевич Мусский. 100 великих режиссеров " - читать интересную книгу автора

Метерлинка, Станиславский отказался продолжать эксперимент, и Театр-Студию
закрыли. В качестве причин назывались и материальные трудности, и
революционная ситуация в Москве, и несоответствие мхатовских актёров
режиссёрскому замыслу. Но, вероятно, главной причиной была несовместимость
творческих принципов Мейерхольда и Станиславского.
Осенью 1906 года В.Ф. Комиссаржевская, увлечённая в ту пору идеями
условного театра, приглашает Мейерхольда в свой Драматический театр главным
режиссёром.
Открытие театра состоялось 10 ноября в новом помещении на Офицерской
улице пьесой Г. Ибсена "Гедда Габлер". Однако требование Мейерхольда не
разрабатывать характер, а условно (в данном случае живописно-пантомимически)
передавать смысл пьесы, для Комиссаржевской было неприемлемым.
22 ноября состоялась премьера спектакля по пьесе М. Метерлинка "Сестра
Беатриса". Это был триумф и режиссёра, и Комиссаржевской как актрисы. Идеи и
образы пьесы оказались очень близки российским настроениям той поры:
монахиня Беатриса, нарушившая обет, обрела святость, потому что прошла путь
страданий. Свершалось чудо: в финале грешная сестра представала Мадонной.
С Комиссаржевской Мейерхольд ставит ещё два символистских спектакля:
"Жизнь Человека" Л. Андреева и драму А. Блока "Балаганчик".
Премьера драмы "Балаганчик" состоялась в декабре 1906 года. Спектакль
напомнил зрителям об итальянской комедии масок, с её персонажами Пьеро,
Арлекином и Коломбиной.
Оформление решалось в условной манере. Окно на заднике сцены было
заклеено бумагой. Бутафоры освещали площадку палочками бенгальского огня.
Арлекин выскакивал в окно, разрывая бумагу. Декорации взмывали вверх,
оставляя сцену пустой, а в финале Пьеро - Мейерхольд обращался в зал со
словами: "Мне очень грустно. А вам смешно?.."
Сезон в театре на Офицерской, завершившийся 4 марта 1907 года,
знаменовал собой возникновение символистского театра в России. Впервые
сложилась стройная структура символистского спектакля. Новое осмысление
получили и пространство в целом (узкая, плоская сцена, затянутая тюлем), и
декорации (живописные задники), и пластика артистов (статуарная), и музыка
(тревожная, полная отчаяния), и манера произнесения текста (лёгкая,
холодная, слова должны были падать с уст, словно капли воды на дно глубокого
колодца).
Но разрыв Мейерхольда с Комиссаржевской был неизбежен: такие спектакли
не нуждались в больших талантах. Актёры были марионетками в руках режиссёра,
живописными пятнами на ярком фоне условных декораций...
Теоретический итог был подведён А. Белым в статьях под названием
"Символический театр": "Остаётся... убрать актёров со сцены в "Балаганчике",
заменить их марионетками. Вот истинный путь театра Комиссаржевской. Но самой
Комиссаржевской в этом театре нечего делать; было бы жаль губить её талант".
Итогом символистского периода Мейерхольда станет постановка блоковской
"Незнакомки" в 1914 году на сцене Тенишевского училища в Петербурге...
С февраля по апрель 1908 года Мейерхольд организовал поездки бывших
актёров Товарищества новой драмы по западным и южным губерниям, а с лета
начал работу в императорских театрах.
Первый спектакль в Александринском театре - "У царских врат" К. Гамсуна
был показан 30 сентября 1908 года. Мейерхольд выступил здесь не только как
режиссёр, но и как исполнитель главной роли Ивана Карено.