"Игорь Анатольевич Мусский. 100 великих режиссеров " - читать интересную книгу автора

о современных событиях.
Жорж Мельес стремится перейти от чёрно-белого кино к цветному, применяя
метод раскраски фильмов кисточкой от руки. Принимая во внимание, что длина
фильмов не превышала тогда 15-20 метров, этот весьма кропотливый способ
оправдывал себя, особенно при производстве волшебных сказок.
В 1899 году Мельес поставил два больших фильма: инсценированную хронику
"Дело Дрейфуса" (240 м) и первую свою феерию - "Золушка" (140 м).
Эксперимент оказался удачным. Теперь режиссёр мог отбросить стандартную
длину в 20 метров и выпускать 2-3 фильма в год длиной до 300 метров,
проекция которых длилась бы больше четверти часа.
В 1900-1902 годах Мельес выпускает феерии "Жанна д'Арк",
"Рождественский сон", "Красная Шапочка", "Синяя Борода", "Гулливер" и
"Робинзон Крузо".
Наконец, выходит один из лучших его фильмов "Путешествие на луну"
(1902), в котором Мельес достиг причудливых эффектов, сочетая кинотрюки с
использованием макетов и театральной машинерии.
В основе сценария - эпизоды романов "От Земли до Луны" Жюля Верна и
"Первые люди на Луне" Уэллса. Из первого Мельес заимствовал гигантскую
пушку, ядро, клуб безумцев. Из второго - бо'льшую часть лунных эпизодов:
снежную бурю, спуск в лунный кратер и на дно океана, битву с селенитами...
Триумф "Путешествия на луну", "Гулливера" и "Коронации Эдуарда VII"
сделал 1902 год самым значительным в творчестве Мельеса. Для того чтобы
избежать подделок, он ввёл торговую марку - звезду (от названия его фирмы
"Старфилм").
Киноработы Мельеса выделялись чёткостью, выразительностью и темпом. Он
был не только автором, режиссёром, художником и актёром, он был также
механиком, сценаристом, хореографом, создателем трюковых эффектов, костюмов,
макетов, а также предпринимателем, заказчиком, издателем, распространителем
и прокатчиком своих картин. Не случайно один из любимых фильмов Мельеса
назывался "Человек-оркестр".
В 1903 году Мельес выпускает знаменитую феерию "В царстве фей". Герой
картины сражался с рыбой-пилой и осьминогом, разъезжал в подводном омнибусе
(гигантском ките), проникал во дворец лангустов - это была одна из
великолепнейших декораций Мельеса.
В этом же году на экраны выходит "Гибель Фауста" - большая
фантастическая феерия в 15 картинах, навеянная знаменитой одноимённой
ораторией Берлиоза. Окрылённый успехом, Мельес ставит "Фауста" и
"Севильского цирюльника", причём их демонстрация в кинотеатрах
сопровождалась исполнением арий из опер Гуно и Россини.
Жорж Мельес, несомненно, находился на вершине своей карьеры. Его ленты
демонстрировались одновременно на экранах двух крупных театров Парижа:
"Фоли-Бержер" и "Шатле".
Казалось, ничто не угрожает его благополучию. Однако кинематограф
развивался стремительно. Режиссёры всё чаще снимают на натуре. Мельес же
ничего не меняет в своём методе, продолжая работать в студии.
Да, он оставался прекрасным декоратором с богатым воображением. Об этом
свидетельствуют кадры из фильма "Фея-стрекоза, или Волшебное озеро" (1908).
И ему по-прежнему нет равных в съёмке фокусов - достаточно вспомнить
"Мыльные пузыри" (1906) и "Фантастические фокусы" (1909). Однако мода на
феерии проходила, а Мельес не хотел в это верить.