"Глеб Морев. Критическая масса, № 1 за 2006 " - читать интересную книгу автора

7 "Он расскажет про то, о чем подумать некогда, ведь это "мелочи
жизни". Нашей жизни. Короткие истории больших открытий" (реклама передачи на
канале СТС).
8 См.: "Прогулка" (2003), "Не хлебом единым" (2005), "В круге первом"
(2005).
9 Лично я бы отнесла к этой группе еще и спектакль "Дредноуты", по
уровню и силе высказывания вполне сопоставимый с первыми двумя
моноспектаклями Гришковца. М. Ратгауз характеризует "Дредноуты" как
спектакль провальный. Ни оценка критики, ни зрительская реакция не позволяют
согласиться с подобной характеристикой. Здесь Гришковец перешел от "нового
сентиментализма" к "новому романтизму", тем самым обогатив и усложнив свою
интонационную и смысловую палитру. К тому же это первая попытка Гришковца
создать спектакль в клубном формате.
10 "Понятное дело, те, кто впервые увидел Гришковца в спектакле "Как
я съел собаку", кто в мятущемся матросике, не понимающем, на каком свете
он находится, узнал самих себя, - многие из тех, услышав, что настроение
Гришковца улучшилось, расстроились. Заговорили, что раньше он отражал свое
время, а теперь, дескать, не отражает. Что какой из него музыкант.
И писатель из него никакой. Что зачем он улыбается с билборда American
Express. Зачем снялся в "Прогулке". Зачем пошел в телевизор, - играл бы себе
свои спектакли. Хочет денег и славы? Говорит, настроение улучшилось? Так
будь он проклят. Трижды проклят - ведь и любили его тройной любовью" (Елена
Ковальская. Ремиссия. Новый спектакль Евгения Гришковца "По По" //
Афиша-СПб. http://spb.afisha.ru/article?name=grishkoviec.
11 Несколько лет назад в интервью глянцевому журналу один из ведущих
ныне театральных и киноартистов излагал свою концепцию творческой
деятельности. Основной тезис сводился к тому, что голодный артист - плохой
артист. Сходных взглядов придерживаются и такие лидеры современного театра,
как Кирилл Серебренников, Нина Чусова и Евгений Гришковец. Противостоит им
"старая театральная гвардия" в лице Петра Фоменко, Льва Додина, Камы
Гинкаса, Анатолия Васильева - носителей традиционной для русского театра
идеи служения, полной самоотдачи и независимости от зрителя.
12 Именно эта апелляция принесла Гришковцу славу и известность.
Расширение сферы приватности, размывание ее границ, актуализация
многочисленных "регистров публичности", позволяющих превратить частное
высказывание в публичный акт независимо от степени его уникальности и
самобытности, - эти процессы позволили Гришковцу стать актуальной фигурой.
13 В спектакле "Осада" актеры тоже своими словами пересказывают
общеизвестные сюжеты древнегреческих мифов. Нечто подобное сделал и Андрей
Могучий в спектакле "Pro Турандот", поставленном в манере Гришковца в
петербургском театре "Приют комедианта". Как явствует из названия, спектакль
представляет собой современное переложение старой сказки Карло Гоцци.
14 Интерес к Хармсу и поэтике абсурда был характерен для Гришковца
кемеровского периода и людей его круга. Участники кемеровской
литературно-артистической тусовки 1990-х годов вспоминают хэппенинги по
произведениям Хармса.
15 Глеб Ситковский. Первое слово дороже второго. Евгений Гришковец и
Александр Цекало показали "По По" // Ведомости. 2005. 14 декабря. С. 8.
16 "Театр - это способ проверки высказывания. Когда я пишу, есть только
буквы и бумага. Я лишен в этот момент обаяния, физической архитектуры, всей