"Анна Мирлис. Гипотеза в научной фантастике (Неведомое: борьба и поиск) " - читать интересную книгу автора

точки зрения в научно-фантастической литературе недопустимы
гипотезы-предположения, противоречащие объективно познанным законам природы,
научной картине мира.
Научная фантастика называется научной, потому что все ее гипотезы,
какими бы сложными и необычайными они ни были, должны соответствовать
материалистическому пониманию действительности. Но нельзя упускать из виду,
что оценка фантастических гипотез в научной фантастике двойственна.
Фантастическую гипотезу-допущение как чисто литературный прием следует
отличать от фантастической гипотезы, в основу которой непосредственно
положено какое-то научное предположение.
Фантастическое допущение, не согласующееся с возможностями, открытыми
наукой сегодняшнего дня, в художественном произведении очень часто лишь
своеобразная дань занимательности; его используют для завязки повествования,
развития сюжета, лучшего выявления характеров. Это, иначе говоря,
своеобразная уступка, дающая фантасту возможность полностью "развязать себе
руки", специфическая привилегия научной фантастики по отношению к научной
литературе, характерная для нее как литературы художественной,
предполагающей право на вымысел. Однако, например, в отличие от сказки, с ее
непременной, как и в научной фантастике, установкой на вымысел, сама тема
научно-фантастического произведения предполагает также определенный угол
зрения автора, именно - научно-технический прогресс и вызванные им (или
могущие быть вызванными) последствия.
Довольно часто необычное явление (событие, изобретение) никак не
мотивируется научно. Наоборот, писатель различными способами вуалирует
научные и технические подробности фантастических открытий своих героев,
прибегая к таким художественным приемам, как псевдомотивация, объяснение
неспециалиста, диалог ученого с непосвященным (последний, как правило, - в
произведениях юмористических и сатирико-пародийных). У Т. Шерреда (рассказ
"Попытка") об изобретении Майка мы узнаем из вторых рук, причем от человека,
в этих вопросах отнюдь не компетентного. "Я знаю только, - говорит он, - что
дело тут в высоких частотах. И что в аппарате много ртути, меди и всяких
проволочек из дешевых и распространенных металлов, но что и как происходит в
нем, а главное - почему, это для меня сложновато. Свет обладает массой и
энергией, и эта масса непрерывно утрачивает какую-то свою часть и может быть
снова обращена в Электрическую энергию или что-то в том же духе. Майк
Лавьяда сам говорит, что он не открыл ничего нового, что еще задолго до
войны этот эффект не раз наблюдали такие ученые, как Комптон, Майкелсон и
Пфейффер, но они сочли его чисто побочным, ничем не интересным явлением. А с
тех пор все было заслонено исследованиями атомной энергии".
Изобретатель-самоучка Догерти из рассказа Р. Туми "Мгновение вечность
бережет" и сам подчас не в силах объяснить берущему у него интервью
журналисту суть своего изобретения - времясместителя:
- А как он работает?
Догерти погладил бороду.
- Весьма уместный вопрос. Откровенно говоря, в этой частности я пока
еще до конца не разобрался. Но аппарат функционирует прекрасно, как
доказывает динозавр. Он способен - то есть сместитель, а ие динозавр -
перемещать предметы почти любого заданного заранее размера в прошлое
или... - он сделал паузу, вероятно, для пущего эффекта, - или же в
на-стоящее. Он с несомненностью доказывает, что время - это...