"Лариса Михайлова. "Ретро" в научной фантастике (Неведомое: борьба и поиск) " - читать интересную книгу автора

Джеффти, который дарит им иной, более мягкий и светлый мир. Родители Джеффти
подавлены мыслью о ненормальности сына и относятся к нему с опаской,
перерастающей в подчеркнутую антипатию.
Его единственный друг, от лица которого ведется рассказ, все в той же
погоне за лучшим теряет Джеффти. Ради собственной выгоды и призрачной помощи
прогрессу (он владелец первого магазина телевизоров в небольшом городке),
пытаясь услужить привередливому покупателю, отправляет Джеффти одного за
билетами в кино, где подростки избивают его до смерти [Этот эпизод, к
сожалению, не выдуман писателем. Он несколько лет изучал состояние детской
преступности в США и посвятил этой теме две книги - "Драка" и "Опасные
улицы" (1958].
Супергерои научно-фантастических произведений 30-40-х годов - это
выдуманные тени, подобные разрекламированным кинозвездам или "героям" войны
во Вьетнаме. И в научной фантастике распространяются пародии, насмешки над
отжившим представлением о мире, которые, помимо социальной, несут также и
форморазвивающую функцию.
В повести "Селено-тени 1870-х" американский писатель Рафаэл Лафферти в
псевдодокументальном стиле повествует о суде, учиненном героями телепьес над
их автором, в результате чего тот таинственно исчезает. Среди персонажей
есть жестокая красавица, злодей, благородный герой, человек-паук,
неизвестный, который является в последний момент и распутывает все узлы. Из
пьесы в пьесу переходят эти персонажи, хотя названия их профессий и занятия
меняются. По перечисленным типам героев можно убедиться в том, что Лафферти
ставит стереотипных героев научной фантастики 30-40-х годов в прямую связь с
героями вестерна. Это почти фольклорные персонажи, для функционирования
которых автор уже и не нужен.
Соотечественник Лафферти Брус МакАллистер в рассказепародии
"Победитель" пытается продолжить жизнь героя за рамки, которыми обычно
прерывалось повествование. Молодой герой с помощью некоего профессора
("безумного ученого") одерживает победу над враждебными инопланетянами, за
что в награду ему достается профессорская дочь,. МакАллистер описывает его
жизнь после женитьбы, когда слава победы постепенно забывается, историческое
поле битвы застраивается, а жена становится ворчливой. Ничего героического
не остается в победителе, по сути дела, описана история разочарования
человека при столкновении с жизнью.
В английской и американской литературе многочисленны также
произведения, авторы которых пытаются переосмыслить взбудораживший в свое
время умы и воображение современников "Франкенштейн" Мэри Шелли. Этот роман,
созданный в 1817 году, в семидесятые годы нашего века словно магнитом
притягивает к себе внимание также сценаристов и драматургов.
Переложения, подражания и пародии стали появляться уже вскоре после
выхода романа в свет. В 1823 году Ричард Бринксли Пик написал пьесу
"Самонадеянность, или Судьба Франкенштейна", тогда же шла на сцене пародия
неизвестного автора под названием "Франк и кое-что еще, или Современная
пропозиция", в котором пренебрежительно обыгрывалось звучание полного
названия романа - "Франкенштейн, или Современный Прометей". Эти две
постановки выражали два противоположных мнения о романе, развившиеся
впоследствии в облегченную .трактовку Франкенштейна и его Чудовища как
воплощения катастрофического потенциала науки. Акцент постепенно
переместился На ужасающий облик и неуправляемость Чудовища (в фильме Джеймза