"Георгий Васильевич Мелихов. Белый Харбин: Середина 20-х " - читать интересную книгу автора

созданный антрепренером-меценатом Штерном ("Русская оперетта").
Учащимся средних учебных заведений не разрешалось посещать опереточные
спектакли, но я ухитрился повидать за сезон 31 оперетту. Труппа поставила, в
частности, только в ноябре 1919 г. оперетты: "Кор-невильские колокола",
"Принцессу долларов", "В волнах страстей", "Разведенная жена", "Прекрасная
Елена", "Польская кровь", "Ночь любви". Мне кажется, что спектакли проходили
на хорошем художественном и творческом уровне, но, по-видимому, уязвимой
оказалась материальная сторона дела - оперетта просуществовала только один
сезон и не потому, что посещаемость была недостаточной, - напротив, она была
очень хорошей, но содержание хора в 20 чел., балета и оркестра в 25
музыкантов и аренда помещения - зала Желсоба стоили, видимо, очень и очень
немало, и Штерн, как говорили, "прогорел"; но в то же время существовало
мнение, что понесенный им убыток не играл для него существенной роли и вся
опереточная труппа была создана им в угоду его жене - талантливой
опереточной артистке Чарской.
Из сравнения с последующими опереточными труппами, которые мне
приходилось видеть, могу твердо сказать, что эта ранняя харбинская оперетта
была хороша. Бравин - прекрасный баритон и отличный актер, участвовал в
двух-трех спектаклях, а затем куда-то уехал. Большое впечатление и наилучшие
воспоминания оставил талантливейший комик Елинов. Дирижером был молодой
Каплун-Владимирский.
Вспоминается, что в спектакле "Цыганская любовь" участвовала артистка
Киевской оперы Машир (сопрано), приехавшая в Харбин вместе с басом
Карлашовым. Артисты были хороши, но, дав несколько концертов, тоже покинули
Харбин.
Вообще, за период 1918-1921 гг. в город приезжали многие певцы и
музыканты, в некоторых случаях они оставались в Харбине на долгое-долгое
время.
Из прибывших на короткие гастроли, но внесших много ценного в
музыкальную жизнь города отмечу певцов: Ивана Днепрова (великолепный
тенор) - он дал несколько концертов и организовал постановку "Фауста" под
рояль; Лукина - артиста театра Музыкальной драмы в Петрограде, - баритон,
дал несколько концертов, поставил "Евгения Онегина" под рояль, некоторое
время занимался преподаванием; Радеева - красивый лирический баритон, -
выступал в концертах, преподавал, организовал постановки "Таис" и
"Севильского цирюльника" с оркестром. Интересно отметить, что у певшего
Альмавиву тенора Герсдорфа голос был удивительно похожим по тембру на голос
Радеева, и в некоторых сценах их, прямо до смешного, трудно было отличить
одного от другого.
Эти певцы вместе с приехавшими и надолго оставшимися артистами:
Зыряновой, Воиновым (из Благовещенской оперы Федорова), Григорьевым
(драматический баритон), Теодориди (драматическое сопрано), Мамоновой
(лирическое сопрано), Кармелинским (небольшой характерный лирический тенор)
и другими создали костяк будущей постоянной и отличной Харбинской оперы. Был
уже в Харбине и оперный дирижер - Фивейский.
Но организация постоянной оперы была пока еще впереди. Для этого нужен
был инициативный энергичный человек, чтобы создать и укрепить постоянный
хор, оркестр, балет и все это слить воедино. А такового не находилось.
"Взвешенное" положение с оперой сохранялось до осени 1922 г., когда вместо
отдельных сцен из опер или даже полных опер под рояль, начались регулярные