"Альберт Захарович Манфред. Три портрета эпохи Великой Французской Революции " - читать интересную книгу автора

Максимилиан Робеспьер - это полдень, это революция, достигшая своей
зрелости, зенита и после его гибели пошедшая по ущербному пути упадка. О
Робеспьере написаны сотни книг, тысячи статей. Споры вокруг его имени не
стихают почти двести лет. И все-таки в самом облике этого человека,
дожившего всего до тридцати шести лет, остается так много значительного,
важного, сложного, что он до сих пор продолжает привлекать внимание.
Автор пытался дать в этих трех портретах свое понимание эпохи Великой
французской революции XVIII века. Эта эпоха была трагедийной. Трагедийной
прежде всего для ее руководителей и героев, которые надеялись на то, что они
творят великую революцию, преобразующую человеческий род, призванную
привести общество к идеальному, золотому веку справедливости, свободы и
равенства. На деле же, независимо от их сознания и воли, она стала
буржуазной революцией, реальным содержанием которой был переход от изжившего
себя феодального способа производства к новому, более прогрессивному в ту
эпоху капиталистическому способу производства и соответственно к новому,
буржуазному строю.
Могли ли тогда понять реальное содержание этого исторического процесса
его участники? Оно оставалось для них недоступным. Они жили в мире идеальных
и идеализированных представлений, и грубое несоответствие действительности
тем ожиданиям, которые возлагались на этот будущий строй, с неотвратимостью
вело этих людей общественного идеала к крушению и гибели.
О содержании, о достижениях, о трагедии Великой буржуазной революции
XVIII века, раскрываемой через образы трех исторических деятелей той эпохи,
и рассказывается в этой книге.

ГЛАВА ПЕРВАЯ

МОЛОДОЙ РУССО

I

Когда произносят имя Жан-Жака Руссо, нам обычно представляется
убеленный сединой мятежный скиталец, отягощенный мировой славой, не имеющей
для него никакой цены, аскет и отшельник, одинокий мечтатель, озабоченный
завтрашним днем человечества, лишенный в дне сегодняшнем крова над головой и
друзей, которым мог бы довериться.
Зрительно чаще всего нам приходит на память образ Жан-Жака таким, как
его запечатлел Бернарден де Сен-Пьер в литературном портрете, много раз
переиздававшемся1. Он встретился с тем, кого называл своим учителем,
незадолго до его смерти. То был еще подвижный, худой, невысокого роста
старик; одно ого плечо было выше другого, вероятно из-за долголетней работы
по переписке рукописей; у него было бледное, изможденное, в глубоких
морщинах лицо, высокий лоб - тоже весь в морщинах, и на этом болезненном
старческом лице большие горящие глаза. Наверно, Бернарден де Сен-Пьер с
большим приближением к правде воспроизвел образ своего учителя.
Но ведь осталось в прошлом и такое время, когда но было ни морщин, ни
славы; не было ничего; занималось утро; был только завтрашний день; все
начиналось. И молодой Руссо, полный жизненных сил, доверчивый, улыбающийся,
был совсем не похож на беспокойно оглядывающегося, ушедшего от людей
отшельника - затравленного оленя, настороженно всматривающегося в